《雷雨》让我们向曹禺前进.docVIP

《雷雨》让我们向曹禺前进 这一百年来，在中国上演过的话剧难以计数，但是，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。因为《雷雨》是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面。同时，这部作品从面世开始就成为最卖座的剧目，是国内演出次数最多的一个剧，各种演出版本在几十年里不断产生。而且，《雷雨》里塑造的一系列人物，繁漪、周朴园、周萍……已成为世界话剧舞台的经典人物，具有很强的艺术生命力。对于《雷雨》的解读，也在不同的历史阶段产生了各种版本。以上种种，使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年一戏”。 曹禺研究者田本相说：“《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史。”其实，这也是中国话剧表演的发展史。通过回溯《雷雨》的诞生以及70多年来的修改、演出的流变，我们可以清晰地看到，中国话剧走过一个怎样的发展历程。 诞生 一部花了五年时间的天才之作 写作 繁漪原型是曹禺同学的嫂子 在《雷雨》剧本1933年诞生之前，中国话剧已有20多年的历史，经历过“文明戏”和“爱美剧”两个阶段。“文明戏”是国人最初对话剧这种由西方引进的新剧种的称呼；而“爱美剧”并非指“喜爱美国话剧”，而是指非职业话剧，“爱美”是英文单词Amateur（业余）的意思。这个时期里，话剧主要是文化人和业余剧团、学生剧团的探索尝试，演出的剧目有易卜生的作品这样的国外名著，也有国内的新兴剧作家郭沫若、田汉等人的剧本，但后一类作品在今天为人所熟知的极少。 完成《雷雨》的时候，曹禺只有23岁，还是个大学生，在清华大学西文系读书，《雷雨》是他创作的第一部多幕话剧，被后世很多人认为是“天才之作”。原中国艺术研究院话剧研究所所长田本相，是公认的曹禺研究专家，写过《曹禺传》，他对曹禺创作《雷雨》这段历史颇为了解：“《雷雨》是曹禺话剧作品里酝酿时间最长的一部，从1929年一直到1933年，他前后花了5年时间构思这部戏。”在转入清华大学西文系之前，曹禺曾经在南开大学政治系上过一年学，早在那时候，他就开始有了创作这么一部话剧的想法，一直到1933年的暑假完成了作品。“曹禺跟我讲，在清华大学写这部戏的时候，花了很大的功夫写剧中人物的小传和札记。《雷雨》剧本里每一个人物出场的时候，都被他用很短的文字生动地介绍了一遍，比散文还漂亮，可以说是精雕细刻的。曹禺说过，当时为写这些小传和札记，用过的废稿纸把床底都堆满了。” 鲜为人知的是，剧中有些人物是有原型的，比如繁漪，她的原型就是曹禺一个同学的嫂子。这个原型是个旧式人物，会唱一点评弹，南方人，20多岁的时候嫁给曹禺同学的哥哥当续弦。这个哥哥是个木讷古板的工程师，满足不了妻子感情上、生理上的要求，于是妻子就和小叔子——曹禺的同学好上了。这个故事在曹禺的同学圈子里是公开的。曹禺发现了这样的故事和人物，而且他并不像其他人那样，认为这是卑鄙肮脏的，相反，他很同情和尊重这样的女性。就像他在繁漪的小传里写这是一个有美丽心灵的人，只是在周家的环境里无奈做出了不伦的事。这是曹禺伟大的地方。那个年代别人认为司空见惯的事情，比如旧社会大家庭里丈夫的威严、妻子的忠贞，都是理所当然的，他却发现了另外的东西，并且深刻地写了出来，令人震撼。 回顾一下曹禺的身世，大致能明白他写出《雷雨》这样一部作品的原因。曹禺1910年生于天津封建官僚家庭，原名万家宝。幼年他常被继母带去看戏曲和文明戏。他的青少年在天津度过。当时的天津是个商业发达、水陆交通便利的北方重镇。在少年时期，曹禺已经深深了解封建大家庭的生活，也看到了底层人民的生活状况。1922年秋，曹禺进入南开中学这所有民主精神的学校就读，并成为南开新剧团的重要骨干，一边演戏一边编演时事新剧，同时阅读了大量五四以来新文学作品。他曾说，鲁迅、郭沫若等人的作品使他激动，超过了他喜欢的易卜生，因为这些作品启发他必须关心中国的社会问题.在清华西文系，他阅读了大量希腊悲剧及莎士比亚、奥尼尔、契诃夫等人的戏剧作品，也常去广和楼听京剧，到天桥听曲艺。《雷雨》受到希腊悲剧、易卜生剧作的影响，但没有生搬硬套的痕迹，写的场景就是天津二十年代的官僚家庭。《雷雨》至少有三个层次的意义，首先是精彩的剧情和人物，进而是对社会问题、阶级矛盾的揭露，更深一层是对人性的探索和思考。田本相这么评价道：所以曹禺无疑是个天才，你说他在23岁的时候有多少人生阅历？但他就能写出这么深刻的作品。人们仅仅是完全理解这部作品，就花去几十年的时间。 发表 巴金破格刊登《雷雨》 《雷雨》完成后，曹禺把它交给了好朋友章靳以。“当时章靳以是大型文学刊物《文学季刊》的编辑，郑振铎是主编。曹禺后来讲，当时他并没有迫切地想要发表的愿望，只是像个母亲一样欣慰于孩子的诞生。”田本相回忆道。写《曹禺传》的时候，田本相花了十几年时间，几十次对曹禺进行学术专访，对于曹禺生