论装饰画的时代性.docVIP

论装饰画的时代性 1、相关定义 1.1、装饰的概念 许多专家学者都从不同的角度对”装饰”下过定义。李砚祖在《工艺美术概论》 一书中说”装饰作为一种艺术方式,它以秩序化、程式化、理想化为要求, 装 饰性首先是一种性质,一种通过装饰形式得以抽象化、图式化、平面化的艺术品质。” 苏珊?郎格提出”装饰 它意味着适宜、形式化”。综合这些观点可以得出一个 结论,即装饰不是一种自由的艺术和自在之物。 青花是十分典型的装饰艺术,它一呈现在审美主体之前,就是以与被装饰器物的 造型、材料质地、工艺技术特征等因素紧密结合的完整审美形式呈现的。作为以满 足实际生活需要为目的的陶瓷制品的装饰,青花是附着于瓷器的,是以美化瓷器为 唯一目的的,所以,瓷器的造型决定了青花装饰的面貌。因而,青花装饰首先是受 制于瓷器坯体本身的一种附属物,并且受到包括社会审美、市场经济以及生产技术 等多方面因素的影响。 1.2、青花的概念 写的《中国陶瓷史》一书中认为:”青花是指应用钴料 在瓷胎上绘画,然后上透明釉,在高温下一次烧成,呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器”。 就中国的陶瓷烧造历史来看,真正的青花陶瓷主要生产地是江西景德镇,因而,本 文研究的传统青花装饰是指由景德镇生产的以钴料为发色剂,在高温下一次烧成覆 盖透明釉的陶瓷产品。限于篇幅,其他如云南、广东等地生产的青花瓷器暂不进行 研究和分析。 1.3、概念要点细分 材料表现特征与建构学有着密切的对应关系(见图13)。 材料物质性:材料物理、化学性能,以及符合文脉和当地环境的特有属性 材料建造性:材料搭接方式、建造要求和材料本身的工艺做法 材料文化性:控制材料使用的文化因素如哲学观点、美学标准、时代趋势 材料象征性:从材料角度回应地域、历史特征及其相应转化表现方式 图13 材料表现特征与建构的关联 Fig.13 Relation between Material expression charactistic and Tectonic 图片来源:自绘 1.4、材料物质性定义和建构辩证 本文提出的”材料物质性”(materiality),是着重研究材料属性运用及强调 建造方式的词汇,是建筑设计回归到本体设计观念的实现因素,是从设计角度来理 上海交通大学硕士学位论文 努维尔作品中的材料物质性表现 - 19 - 解的概念。而不是从材料热工性、耐久性、安全性等物理或化学性能的角度去分析 的科学特征。 卡雷斯 瓦洪拉特(Cales Vallhonrat)在《对建构学的思考——在技艺的呈 现与缺席之间(Tectonics Considered——Between the Presence and the Absence of Artifice)》中,将该词理解为建构手段中一种选择。他写道:”可能是由于我们 领域中学院批评的文雅修辞,使我们似乎在最近才得到材料性(materiality)1 这个词。在我们的学校里,我们现在已开始用这个词作为一个创造出来的线索来标 示一种立场。如果我们将材料性孤立为某个成分,甚至孤立为某个原则来服从, 我们同样也将如何构图——恐怕过去一直都作为材料性的对立面——孤立 开了。” [8] 弗兰普顿在《建构文化研究》中引述了斯维勒 费恩2(Sverre Fehn)的一段 著作:”材料固有的表现能力造就了自然的活力。对材料的准确感知产生对材料的信 念,青春的力量带给结构的完美。随着时间的流逝,材料也不断老去,但是老自有 老的魅力,它赋予未经加工的材料一中生命和智慧的维度。” [9] 理查德 威斯顿(Richard Weston)在《材料、形式和建筑》中写道:”这样做 (定义材料性)的目的,就是要从历史和纯理论的角度来审视它所涉及的领域,并探 索将建筑看作是一种材料艺术的实践之路。” [10] 从建构角度去理解材料,依照表现意图不同可分为两种方式:物质性再现 (materiality represent)与物质性消解(de-materialize)。在表现手法上,既可 以完全根据真实结构和建造需要,也可以不抽象地体现结构和建造方式。需要理性 与感性兼存,和建筑师设计的判断力。正如《对建构学的思考——在技艺的呈现与 缺席之间》最后所说:”我们的艺术总是存在于构造技艺的呈现与缺席之间”。[11] 1.5、媒介声音定义 我们生活在声音的世界里,但其实我们又很少去真正关注周边的环境声音, 环境声音的重要性与我们对它的忽略奇怪地成正比,当我们越来越少地依赖自然 音响来调整我们的生物行为的时候,我们却不得不越来越多地依赖社会的音响来 规范我们的行为。 奥塔利:《建构节奏:流行音乐与当代理论》,莫尔登:布莱克韦尔出版社,1998年,第19页。 在贾樟柯用声音构筑的”音响王国”里,大量的流行歌曲、高音喇叭播放的 广播、电视