宁浩电影的后现代主义特征.docVIP

宁浩电影的后现代主义特征 1、相关定义 1.1、() “多元性”概念的由来 “多元性” 一词并非来源于后现代主义理论中固有的概念和性质,而是笔者 借由后现代主义的理论研究后得出的一个针对于后现代主义电影空间提出的新 概念。这一概念的由来主要有以下几个原因: 第一、通过哈森提出的现代主义与后现代主义之间的学术比照图,不难发现 现代主义与后现代主义之间的差异,虽然学术表中未提及多元性这一概念,但表 中的不确定性、偶然性、扩散性等关于后现代主义的特性皆可由”多元性”来加 以概括。在后现代主义电影空间的研究过程中,笔者发现,唯有”多元性”这一 上海戏剧学院硕士学位论文第11页 概念能够较好地涵盖后现代主义电影空间的特色,这种多元性体现在空间元素的 多样、画框比例的随意、画面内容的杂拼等空间内容上。 第二、”多元性”这一概念是相对于传统的(非后现代主义)电影空间的单 一性而言的。一般来说,传统电影采用较常规的手-法来表现电影空间,不会出现 有违常理的空间元素,不会随意地切割画面甚至导致画框变形,更不会将各种表 现不同电影类型的空间堆棚在一起。同时,传统电影在空间叙事上经常采用单一 的线性叙事原则并服务于统一的结构体系,而后现代主义电影在空间叙事上往往 打破这种单一的手法,解构整个叙事结构并且重构,使得空间叙事的形式不再是 单一化,而呈现出多元样式。 第三、哈森认为,后现代主义远远不是一种文艺观象,相反,它作为一种政 治意识形态具有摆脱乌托邦的蒙骗和摆脱盲目确信(一元论)的双重职责。从中 我们可以认定,在后现代时代,己经没有任何东西能建立起一种哈贝马斯”共识” 式的”广泛一致的话语” 了。因此,后现代主义主张的是批评多元论。对于后 现代主义电影空间而言,其表达的”话语”也呈现出多元的状态。 这三点也是作者研宄后现代主义电影空间的重要方法,在对”多元性”的概 念进行明确定义之后,就现代的”单一”与后现代的”多元”做对比研究,并总 结后现代”多元化”的批判理论。综上所述,多元指为求表现后现代主义的无深 度的、无中心的、无根据的、自我反思的、游戏的、模拟的、折中主义等的特点, 在电影空间的表现内容、形式手法以及作用价值上呈现出形态各异、风格多样且 无统一规范样式。 第二章多元性在后现代主义电影空间造型上的表现 亚历山大?阿尔诺认为”电影是一种画面语言,它有自己的单词、造句措辞、 语形变化、省略、规律和文法”。电影首先是用画面来传情达意的,电影空间造 型作为电影视觉艺术体系中最基本的元素之一,自然有其不可言喻的重要性。因 此,电影的空间造型一一立体空间的构成关系与画面空间的运动形式同电影剧 作、电影表演共同构成电影艺术创作的关注焦点。电影美术师们不仅要设计出符 合剧本真实性的场景,同时要考虑到空间中的场面调度,凸显电影人物性格,并 上海戏剧学院硕士学位论文第12页 且符合导演所需求的整体的电影风格和影片基调。因为,出色的空间造型不仅满 足了影片叙事和表意的需求,同时也满足了电影视觉美学的特点。在后现代主义 电影空间的造型上,电影美术师和导演会更刻意地提高对空间造型的要求,归根 到底是因为空间造型在影片整体风格中起到了至关重要的作用。后现代电影大师 阿尔莫多瓦,习惯在自己的影片中大胆地运用各种光鲜艳丽的色彩来彰显其影片 特色,这种浓烈的严厉的色调风格与他情节夸张、戏剧化的、叙事错综复杂的影 片特点正好如出一撤。他的影片中出现的女性角色,多半有些疯癫,常做出不合 常理的疯狂行为,而其夸张艳丽的空间造型也正是为了凸显这些人物的性格。因 此,空间造型对于影片风格和叙事有着极为重要的作用。本章节就主要围绕空间 造型展开,从空间元素、场景以及划分画内外空间的画格三个方面着手,分析后 现代主义电影空间多元性的这一特点。 第一节空间元素的多元化 在以往传统的电影中,空间的元素是统一的,为了符合影片的整体基调,导 演会选用统一类型的元素。比如电影中一般不会出现电脑游戏的界面,也不会出 V风格的画面_ 现MT,更不会用电视情景剧的拍摄手法去设计整个电影空间。在后 现代主义电影空间中,这种规矩的拍摄方式被打破并是观众沉浸在一种令人晕弦 的多样性中,影片中聚集了多种风格、类型、格式,无论高雅文化,还是低俗趣 味,让它们彼此冲撞,并最终将它们包容在一起1。后现代主义电影作品中一大 特色就是拼贴文化,后现代导演喜欢将各种风格、类型、形式的东西拼贴在一起, 无论是在众人眼里的髙雅艺术还是较为普及大众的低俗文化都可以融合在一起, 变成一个”大杂’烩”。在一些后现代作品中,将各种MTV、游戏、广告等元素都 加入到电影空间中,较传统的现代电影中中规中矩的元素运用,多种元素的组合 显得随意、有趣却无章法。但”无章法”并不表示后现代导演的能力有限,而是 为表达后现代体现出的碎片化、多