浅析我国当下文艺片的票房困境及出路--以电影《黄金时代》和《萧红》为例.doc

浅谈我国当下文艺片的票房困境及出路--以电影《黄金时代》和《萧红》为例 1、相关定义 1.1、相关概念界定 (-)主流话语的界定 对于主流话语,没有一个确定的概念,字典对主流的释义为:”事情发展的主 要方面。”笔者在这里所提及的主流话语,指三十年代至四十年代初萧红写作跨越 的十年里文坛所倡导的写作视角和观点,更确切的说,是萧红所处的作家范畴倡导 的文学观念和文学写作。三十年代中国社会经历了五四时期的个性解放的历史变 革,进入了阶级斗争和民族斗争的历史新阶段,这一时期文坛创作活跃,呈现出极 大的区域性和流派性,总的来说,文学在这一时期呈现出三大流党治文化”,以陈立夫、陈果夫为代表,倡导汉奸文化。这些文化思潮 都在三十年代的文坛上产生过重大的影响,尤其是京派文学,以其深厚的文化底蕴 书写了三十年代文学的另一种风格。但是这两种文艺思潮都在政治时代的压制下, 被左翼文学的锋芒所掩盖。1930年2月,左翼作家联盟在鲁迅、蒋光慈、柔石、冯 雪峰等人的创导下于上海成立,他们在自己的政治纲领里明确提出:”我们的文艺 是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对’失去了社会地位的’小资产阶级的”, 并且要”援助而且要从事无产阶级艺术的产生”?。特殊的政治境遇,左联以其鲜 明的阶级性和战斗性统领文坛,取得了不可动摇的领导地位。二十世纪三十年代最 重要的文学主流话语是”关于中国社会前途、革命道路、时代特征、阶级关系的探 索,关于青年、知识分子、农民等不同阶层的人们对’道路’的选择”气”把作品 是否指明或暗示出正确的人生方向作为创作的最终目的,甚至作为衡量作品价值大 小、好坏的主要依据”。”紧接着爆发的抗战又导致文学价值观念急遽变化,一切 服从’抗日救亡’的时代呼声和普遍社会心理,使文艺顺理成章地成为宣传和鼓动 的工具。”茅盾就曾提出:”我们不要把文艺工作当作’爱妻’,老在忧虑她在这应该 产生宁馨儿的时代却丝儿不动,消息毫无 我们要是单从’如何有裨于抗战’来 研究,来看看我们那些’鸡零狗碎’的工作是否真正’在尽着一种巨大的作用’,那么,我 们就会觉得,问题不在作品之长短与否,伟大与否,能够传世与否,而在我们的工作是 否围绕着有关抗战的一切文体的核心在进行。” (二)个人写作的界定 作为二十世纪三十年代登上文坛的女作家,萧红没有像五四时期的丁玲、庐隐 她们那样表达女性的切身经历和对婚姻爱情自由的渴望以及女性苦闷的呐喊,也没 有像冰心那样执着于温婉、空灵、高蹈的爱的哲学和爱的纯美,”在丁玲那代女作 家中似乎只有一个人是’逃脱’了这种程式化的写作和人生轨迹的?,那是萧红。” 她在写作时有意避免了把文学当作个人情感宣泄的工具,也没有盲目屈从三四十年 o^^项士学位论文 vMjwi) MASTER’S THESIS 代抗日救亡的主流思潮,而是坚持自己独特的视角,从刚开始的主流话语中逐渐呈 现出一种个人化的写作状态。 对于个人写作,文学界也没有一个明确的定义来界定它,笔者认为个人写作指 的是作家作为个人在时代潮流中体现出来的属于个人的写作态度和写作视角,那么 什么是属于萧红的个人写作?这个个人写作不同于九十年代提出的”私人化”写作, 它与三四十年代的主流思潮相对应,萧红的个人写作是与三十年代左翼作家相比而 界定的。戴锦华从三个层面界定了 “个人化”写作的涵义一:是个性风格;二是从 个人的观点、角度切入历史,构成对权威话语和主流叙事的消解;更为重要的是, 对女性作家而言,”个人写作”有着自传意义?。萧红无疑在风格意义上是相当个人 化的作家,并且坚持用自己的眼睛观察生活,抒写文学,对主流话语有大胆的反叛 和”寂寞”坚持,虽然她没有直接宣泄自己的情感经历,但萧红的绝大部分作品却 都是从自己切身感悟中娓娓道来,深入刻画,可以看出她真实生活的影子,因此说 她的写作是个人写作。笔者认为真正的”个人写作”绝不是”私人化”,不是单纯 的坦露自己的隐私、倾诉自己的婚恋故事,它首先是萧红对主流话语趋同中的思考 与反叛,表达自己对生命、对人生价值的深切关怀与追问。这种个人写作是从作者 不同于他人的生活经验生发,结合自身作为女性、作为弱者的人生经历,在对弱者 给予深切关注的同时,还表达了对民族惰性和思维方式的反思。这样的写作也总是 远离时代倡导的主流话语,不顾文坛权威的批判,始终不移地坚守个人的创作理念, 为中国现代文学做出自己独特的贡献,因此也注定了必然是处于”边缘”状态的写 作。 6 yAlu硕士学位论文 vMljffFjI MASTER-S THESIS 第一章从主流思潮到个人写作的历史流变 萧红在中国现代文学史上闪亮登场,其作品独树一帜,在三四十年代的主流文 学中呈现出非常个人化的特质。当然萧红的创作并不是一开始就反叛主流话语,表 现出一种独特的个人化写作,而是对这种主流思潮经历了一