浅谈第十二届全国美展水彩金奖作品之许海刚《亮宝节上的人们》.doc

浅析第十二届全国美展水彩金奖作品之许海刚《亮宝节上的人们》 1、相关定义 1.1、商业海报概念及意义 各种表达手法创造出具有精彩的视觉效果,使得人们感到审美愉悦,从而获得人们的认 可。商业海报往往以消费者的诉求为出发点,达到与消费者的心理沟通。 其次,商业海报的第二个作用在于商家通过这种手段促销商品或者服务,扩大盈利。 这是商业海报之所以存在的原因,否则必然导致其消亡。 最后,商业海报对于社会环境来说也有很大的作用。成功的商业海报可以带动整个 社会的精神文化水平,人们通过欣赏商业海报提高审美能力和文化修养。当然,失败的 商业海报必将会对社会环境带来视觉污染。 5 1.2、作品的概念及本质研究 学者在论及作品概念的时候,要么直接援引某一国 家版权法中有关”作品”的定义,要么采用穷举法把各种类型的作品一一列举出来。 这是很不科学的,对作品概念及本质的研究要从基本理论出发。概念是我们认识和 思考问题的逻辑起点,对概念的分析研究与对新问题的研究同等重要,具有同等的 理论价值。本部分的概念是全文的基础,本部分提出的基础性概念有可版权作品、 版权作品、思想、表现、内容、形式、形式载体、固定载体、复制载体、作品原件、 复制品、作品本质等。 1.3、() 著作权法对作品的定义 是著作权法研究的关键问题之一,只有在弄 清楚什么是作品的情况下才可以进行下一步的讨论。著作权法中所称的作品,是 指在文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。 在著作权法第三条中也明确规定了作品的范围,如文字作品、电影作品、摄影作 品等。但是不论在法律中将其定义为什么类型的作品,它们必然都具备著作权法 中作品的特征。 1.4、作品的概念 1.1.1 可版权作品的概念 版权抽象理论和其他抽象理论一样是建立在最少的基本逻辑概念、基本公理和 公设上的科学理论。而”表现(expression)”正是构成版权抽象理论的基本逻辑概 念之一。[1]与表现概念相对应的另一基本概念是”思想(idea)”。思想是指存在于 人的头脑中的智力活动结果。倘若一个人不给思想赋予任何外在形式,其他人就不 可能感知。一个人要使自己的思想为他人所知就必须给这个思想赋予一个外在形 式,这个外在的形式就是”表现”。因此,所谓”表现”就是指人的智力活动结果 的外在形式。在”思想”和”表现”这两个基本逻辑概念上,人们提出了版权抽象 理论体系中的基本公理之一:版权只保护思想的表现而不保护思想本身。[2]由于这 一基本公理在确定版权保护的范围时在思想和表现之间划了一条界限,因此也被称 作”思想/表现(idea-expression)二分法”。”思想/表现二分法”对版权保护附加 了一个约束性条件,它把一切属于智力活动和没有外在形式的智力活动结果排除在 版权保护范围之外,同时又确立了任何发展到具有外在形式的智力活动结果的外在 形式都有可能成为版权客体的标准。由于”表现”是直接与”思想”概念相对应的 概念,因而它是作品概念的上位概念。换句话说,表现是可以涵盖任何已存在的或 将来可能出现的作品类型的基本逻辑概念,即任何作品都必然是思想的表现,但思 想的表现未必一定是作品。事实上,任何一件实用品,无论其具有何种用途,例如 电话机、吹风机等等,都是思想的表现,但它们都不是版权领域中所要定义的”作 3 品”。从一般意义上讲,属于实用品一类的通常是由专利保护的,除非这类表现确 有可分离的非实用构成,这些非实用构成才有可能使这类表现成为版权客体。[3]为 了能够从版权保护范围内排除那些具有实用性特征的表现,版权理论引入了第二个 基本原则,即”实用/非实用 (utilitarian-nonutilitarian dichotomy)二分法” [4]。这 一原则确立了这样一个标准,它把具有功能性、实用性的表现划归专利保护,而把 不具有功能性、实用性的表现划归版权保护。20 世纪以来,美国版权判例法的发展 出现了两个被认为具有划时代意义的判例,一个是由美国最高法院于 1903 年对 Bleistein 案[5]的判决,正是在这个判例中确立了美国版权保护采用”实用/非实用二 分法”,从此把专利和版权各自的保护范围明确地区分开来;另一个是由美国最高 法院于 1991 年对 Feist 案[6]的判决,该判例确立了版权客体必须具备”独创性”条 件的规则[。7]在大多数国家的版权法以及两个著名的国际版权保护公约(《伯尔尼公 约》和《世界版权公约》)中,都把版权保护范围限定在文学、艺术和科学领域内, 这一限定的理论依据正是基于”实用/非实用二分法”。如果一个智力活动结果既符 合”思想/表现二分法”,又满足”实用/非实用二分法”,那么这一智力活动结果被 定义为”作品”。因此,所谓”作品”就是指具有非实用性(或者非功能