罗田大别山风景名胜区景观资源评价探究_0.doc

罗田大别山风景名胜区景观资源评价研究 1、相关定义 1.1、贵州省风景名胜区特色景观审美结构概念解析 贵州省风景名胜区特色景观审美结构分为两个层次:省域风景名胜区特色景观 审美结构和典型景区(风景名胜区的缩写)特色景观审美结构。前者是在贵州省范 围内不同风景名胜区特色景观类型构成关系和方式。后者是在某风景名胜区内的不 同片区的特色景观类型的构成关系和方式。 省域风景名胜区特色景观审美结构和景区(风景名胜区的缩写)特色景观审美 结构的主要区别:省域风景名胜区特色景观审美结构是在省域范围内各风景名胜区 特色景观之间的比较,而景区(风景名胜区的缩写)特色景观审美结构是景区内的 各片区的特色景观之间的比较。 1.2、相关概念与风景名胜区村落景观现状 2.1 相关概念2.1 相关概念 2.1.1 风景名胜区2.1.1 风景名胜区 《风景名胜区管理条例》对风景名胜区的定义:”不是自然和文化遗产、不 是文物、不是生态环境,而是”可进行游览或者进行科学、文化活动的区域” 。 1.3、可持续发展定义 “可持续发展”的定义为:满足当代人的需要而不防碍后代人的满足其自身需 要能力的发展。传统本身不是一成不变的静态系统,它永远处于一个不断扬弃, 不断创造的动态过程之中,发展加保护即为可持续发展。[8] 可持续发展的实质包含着文化和自然遗产的保护以及历史环境保护与利用 等重要课题。作为一个有价值的民居聚落,风景区原先的人居环境应得到保存, 同时它又要满足现代村民的现代生活的要求。因而如何进行物质空间和人文空间 的变动和重新建构,使文脉得以延续,怎样在改造和发展古建筑群落中取得新旧 和谐,创造宜人的环境空间,这些都是如今引起广泛注意和诸多思考的问题。[9] 民居聚落发展必须是可控的。可控,就是通过人为处理促成各生态要素之间 相互调适以达到动态平衡。由此引入”生态发展”的概念。所谓”生态发展模式”, 便是以”调适”为手段,促使聚落发展重心向生态系统动态平衡点接近的发展模 式。也就是说,聚落形态的更新必须与社会、经济、文化、自然生态均衡发展的 整体目标相一致。通过对自然生态环境的调适,村落才能获得永恒发展的物质基 础,并保持当地的特性特征;通过对社会环境的调适,才能够满足居民现实生活 的要求,并跟上时代发展的潮流;通过对建成环境的调适,人类劳动的历史成就 才能得以继承,聚落文脉才能得以延续。[10] 作为当代居民的聚居现实,传统聚落的发展是必然的。来自外部环境的重度 干涉使得聚落发展呈现出盲目性、无序性。生态发展是一种可控的持续发展模式。 在这个模式中,可以充分发挥人的能动作用,遵循生态建设原则,提高聚落系统 的适应力,使生态系统功能机制完善,从而”开启”生态系统良性运转。如此既顺 应发展势态也解决承传问题,使得聚落环境既与时代脉博相连通,又继承了优秀 的传统文化品质并且保持了地方环境特色。 1.4、”景观摄影”概念的说明 4.1”景观摄影”概念的说明 在这个经济全球化的时代,工业化、城市化进程让这个世界每天都在以超乎想象的 速度发展变化,形形色色的社会乱象充斥着每个人的生活。摄影师们拿起相机不停地记 录着我们生活的每一个方面,从自然风景、人文环境、社会纪实到对社会转型时期社会 景观的种种面貌的记录,摄影师们的关注点也在不断扩展。一些摄影师用冷静、客观、 理性的方式观看并拍摄呈现于他们眼前的人造景观,将景观社会的现实推向人们的视野 中,透过景观对现实进行审问和批判。这一具有独特摄影语言的视觉表达为当代摄影的 走向提供了一个参考。 目前来说,国内外还没有系统地对景观摄影这一摄影样式的概念进行阐述。尽管国 内的一些有关学者和批评家都针对景观摄影进行过个案解读与分析,但对于景观摄影这 一名词的提法在理论界尚未达成共识。关于景观摄影在国内的发展,据笔者考证,从2005 10 年开始在国内陆续有一些摄影展览以”景观”或者”风景”作为展览的名称出现。”第 一届广州国际摄影双年展-景观的意义、”“中国风景一当代摄影师七人展、”“景观 静 观:中国当代摄影专题展、”“不一样的风景-首届色影无忌年展、”“中国景:中国当代 景观摄影联展、”中国风景第二回展、”“TOP20-2011中国当代摄影新锐展、”“向着社会 的风景-连州国际摄影展”,连续四年与景观这一内涵相关的摄影展览就高达八次,这些 展览的出现可以说是景观摄影在国内的发展萌芽。 “景观摄影”的这一术语近几年频繁地出现在国内一些摄影展览和讲座中,实际上 最早在摄影方面的关于景观概念的应用是源于美国,但至今为止在却一直没有将其分作 一个独立的摄影类型。 4.2美国社会景观题材摄影的发展过程 1963 年,美国摄影家李 弗里德兰德在《当代摄影家》杂志中用”社会风景”这一 术语形容自己的作品。之后的 1966 年,