美国超级英雄漫改剧中地女性英雄角色.doc

美国超级英雄漫改剧中的女性英雄角色 1、相关定义 1.1、以女性为重要角色的宫廷剧概念界定 2.1 什么是宫廷剧2.1 什么是宫廷剧 自电视剧的概念成型以来,女性形象在电视荧屏上开始了一系列嬗变。从 1990 年《渴望》中堪称传统道德女性之典范的刘慧芳,到 2009 年《蜗居》里沉沦物欲 甘当”二奶”的郭海藻,女性在片中所承担的角色,一面顺应时代的步伐改变着, 一面又被看客暧昧不明的目光所束缚。 处身各类型电视剧铺天盖地制造话题的今日,女性角色的形象与意义,获得 了前所未有的全新诠释。在宫廷剧的领域内,她们可以是名垂青史功盖天下的后 妃帝王,可以是历史背后语焉不详的无名小卒,甚至还可以是穿越时空而来的都 市白领。身处封建王权乃至父系权力的核心地带,女性的形象和个人属性被最大 限度地限制,而伴随时代的变化,如何一面满足观众的猎奇心理,一面从固有的 陈旧历史中、从刻板的宫廷背景中,唤起现代观众的认同感,则全在于创作者笔 下女性角色的塑造。 历史剧作为电视剧领域中的热门题材,拥有庞大的收视人群和广泛的话题影 响力。作为一个有着五千年悠久历史的国度,可供我们选择发挥的素材自然丰富 而繁杂,分支也五花八门。最常见的分支例如古装剧、武侠剧、近代传奇剧、戏 说演绎剧、重大革命剧等,虽然各自在含义的界定上有不甚分明之处,但主要的 区分方式还是显而易见的。 横向判断,即从题材内容方面来看,历史剧所涉题材如言情、公案、个人传 奇等,分类与非历史题材的剧种并无太大区别;而从时间上纵向判断,历史剧可 根据历史时期的不同,分为古代、近代、现代三个大类。此处”近代”和”现代” 的概念,与历史学意义上的定义一致,而对”古代”的定义则宽泛得多——不仅 仅是历史学定义里的”古代”(1840 年中英鸦片战争之前的年代),在故事背景层 面上,它还可以是模糊的、无法在古代历史中找到明确坐标的任意年代。也就是 说,创作者可以构建一个”以古代世界为大环境”的背景,并不要求对史实进行 精准对位的”伪历史时期”。这一特征,为古装剧、武侠剧等被限定在冷兵器时 代的、古代历史题材领域中的剧种,提供了相当程度的创作自由。 这种自由一方面为题材的发挥提供了充分可能,另一方面也为含义界定带来 了困难。至今为止,尚没有任何一本专著、任何一篇学术论文,能够在历史剧各 门类中给出清晰不二的划界,对于某个电视剧属于哪一门类,暂时只能根据其题 材倾向和背景时代来贴标签。”宫廷剧”一词的诞生,正是源于这种贴标签的做 法。 6 什么是宫廷剧?羊艳在《解读女性宫廷剧的大众文化意义》一文中这样阐释: “所谓宫廷剧,即是以宫廷为故事背景,阐述宫廷人物生活及其关系,塑造宫廷 人物的剧作。”依照该定义,生活在宫廷中的所有人物,上至帝王后妃,下至太 监宫女,凡故事发生发展的主要场景为宫廷,就可算作是宫廷剧。 这个界定在一定程度上能够帮助人们理解宫廷剧。因至今为止仍没有出现一 个公认的定义,本文对宫廷剧进行的讨论和研究,将沿用羊艳这一阐释,并在此 基础上,从探究根源的角度来补充该阐释的内容。 宫廷剧的”宫廷”二字,其基本含义是”帝王处理朝政,以及帝王和其家人 居住的地方”,引申为”由帝王及其大臣构成的统治集团”。在羊艳对宫廷剧所 做的阐释中,显然基本含义占据了绝对比重,也就是把”宫廷”视作局限在一个 地域和建筑群概念上,以”朝廷”和”后宫”两大板块,为角色划定主要的活动 范围,因此释义。应该说,这种阐释是切合当下宫廷剧实际创作效果的,但另一 方面,笔者认为这一解释太过宽泛,并未切中宫廷剧内涵的要害。 “宫廷”是一个令人充满幻想的词汇。自古以来,宫廷作为各国帝王及其主 要血亲的居所,因与世俗隔绝,时常让普通民众充满揣测与遐想,那些与之相关 的宫闱秘辛,则因此成为人们茶余饭后的绝佳谈资。在中国,”宫廷”二字实际 更包藏了远超过其建筑意义本身的内涵,它意味着权术、阴谋、艳情、牺牲等等 内容,其中一些现象和人事物,例如宦官,甚至仅存于宫廷之中,在民间几乎是 不存在的。时至今日,对于古代宫廷生活,我们仍然知之甚少,同时又对之抱有 极大的好奇心。猎奇,因此成为宫廷剧诞生的最重要的契机之一。 宫廷剧源自古装剧,隶属历史剧门类下的一个支系。现今世面上多见的古装 剧,多为选取某一朝代或特定历史时期,针对该王朝的宫廷生活进行描述,尤其 强调后宫生活。例如《美人心计》(2010)一剧,选取西汉初年文景之治的历史背 景,讲述皇后窦漪房辅佐三朝帝王,从后宫走向朝堂,最终名载史册的故事。又 如《康熙王朝》(2001)一剧,创作者讲述了大清帝国皇帝康熙从八岁登基到去世, 一生辉煌荣耀万世敬仰的帝业传奇。这两部电视剧的主角,一者为皇后,一者为 皇帝,通过二人的视角全面地展现一段王朝掌故,这是目前宫廷剧的主流。 单就释义而言,《康熙王朝》其实