《王牌》：当阿加莎遇见罗生门.doc

影评知识 之前看《王牌》的简介，无论题材还是故事梗概感觉与几年前名噪一时的《风声》大同小异，都是阿加莎式悬疑推理结构，在几名被捕的嫌疑人中寻找目标人物，有些兴趣索然，毕竟跟风作品很多，可还要跟风一部五年前的作品师太无趣了。不过，当看完电影之后，对电影的认识有了改观，同为谍战电影，本片的故事其实与《风声》完全不同，更像是《罗生门》。 故事的起因其实很常规，地下党关键人员“王牌”，隐藏在被捕的5之人中，这五个人表面上没有任何关联，但实际上实际上内部关系错综复杂，这样的情节设置是典型的阿加莎密室推理的桥段，别说很像《风声》，在很多推理悬念题材影视剧中均可寻觅到雏形，比如雷尼哈林的《八面埋伏》、史泰龙的《狙击杀手》等片。不过随着影视剧的发展，同类题材的作品由于数量众多早已失去了早期经典悬疑片的那种神采，也就是说同类故事观众看得太多，再好的悬疑片通常因为样本太多，观众如今注重的不是悬念的表现形式，而是电影中那个为我们留下的谜团，到底谁是目标人物？所以最初片子为我们设下了一个扣儿让我们进入到其中，通过层层的把关和筛选，最终得出谜底，电影所要做的就是让这个谜团如何一丝丝的剥离，如何在悬念的设置上做到出人意料，怎样把人物刻画的丰富多彩令观众对结果望眼欲穿，才是观众最想看的。但这一部分早已不新鲜。 《王牌》的前半段与其他类型片大同小异，经历了大量同类作品洗礼的观众会觉得相对平淡，如果真的这样发展下去，哪怕最后谜底揭开时再出人意料，这部片子也会流于庸俗。好在电影的剧本并没有这样写，故事发展到30分钟之后，王牌任务失败，目标人物暴露目标，电影的后半部分，其实是多年之后，对当年真相和出卖队友的叛徒的追查。 由于不便打破电影悬疑气氛，关于剧情向大家隐瞒，只是说下电影故事的发展，电影随后的模式可参考《罗生门》，当年黑泽明改编芥川龙之介的作品《罗生门》绝对是神作，的戏剧冲突是由它独特的叙事形式与结构来产生的。冲突存在于四个不同叙事层次之间，即通过四个不同的叙事层次之间的对立和冲突来实现影片的戏剧冲突。电影不同叙事层次之间是相互独立的，任何一个叙事层次不是对叙事的补充，而是为影片叙事提供了另一种可能。这种模式被后世用了无数遍，连张艺谋的《英雄》也是如此，这类故事最大的吸引力在于“真相到底是什么？” 《王牌》后半段借林志玲和梁家辉之口上演一出“罗生门”，只是比起同类电影，回忆场景的演绎被简化为两人，但之前王牌的悬疑一直还在，。本片故事结构挺新鲜，基本采用正序和倒叙双线进行，及主线故事+回忆倒叙的模式，并且将关键情节打乱重拍，以便造成更多的悬念，比如王牌被杀那一段，电影就用蒙太奇的手法没有表示谁是王牌，悬念一直还在，因此《王牌》这部电影的标准模式其实是“阿加莎+罗生门”，两种类型片模式糅合为一个整体，借助叙事和剪辑的技巧，将二者的故事悬念都保持到了故事结尾，使得电影的悬疑气息非常强烈，使得电影的观感完成了最基本的任务：“最大程度上的吸引观众”。顺便说下电影结局，由于双线悬疑的设置，电影的结局是绝对是提前猜不到的，这点有些意外。 电影对人物的刻画只能说比较本分，并不像很多悬疑片一样开场便迫不及待的交出了主要人物的身份，而是随着剧情的推移逐个将主要人物进行一一描述，这是典型的“罗生门式”人物描写，都融入了剧情。不过电影最让人印象深刻的地方，还是酷刑的展示。按照好莱坞电影的分级标准，这部《王牌》板上钉钉属于R级电影，绝对少儿不宜。对于俺这个习惯恐怖电影的观众来说片中那些画面也许算不上什么，可以对于大众来说，这样的画面有些令人头皮发麻。断指、敲击、拔指甲，回荡在耳边嘶声裂肺的惨叫，血肉模糊的超级大特写镜头，好像让我们觉得在欣赏一部邪典B级片，而且片中受审的角色清一色的女性，跟SM的刑讯有的一拼。 林志玲在片中让人大吃一惊，由于时间跨度很大，志玲姐从开场的典型上海滩时髦女性装束，一直“进化”到后半段河北某农场大妈，其实志玲姐自毁形象以前也有过，参见《决战刹马镇》，但这回自黑无下限，直接成了60多岁的农村大婶，还是个独眼龙，实在让人大跌眼镜。 梦见乌鸦 这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个 宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来 的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。 这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿