中国古代诗歌鉴赏一意象以及技巧.ppt

一、常见意象 二、常见的表达技巧 * * 中国古代诗歌鉴赏 ——意象及技巧 江苏赣榆高级中学 陈家博 诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。诗人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌输，而是言在此意在彼，写景则借景抒情，咏物则托物言志。这里的所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”：“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。 1、 树木类： 黄叶：凋零 迟暮……（下同） 杨柳：送别 留恋 伤感 春天的美好 梧桐：凄凉 凄苦 悲伤 2、花草类： 落花：凋零 失意 惜春 绿草：生命力强 生生不息 希望 荒凉 离恨 地位的卑微 菊花：隐逸 高洁 脱俗 梅花：傲雪 坚强 不屈不挠 逆境 浮萍、飞蓬：漂泊 3、动物类 猿猴：哀伤 凄厉 狗、鸡：生活气息 田园生活 雁：孤独 思乡 思亲 音信 燕子：春光 惜春 美好爱情 思念 时事变迁 昔盛今衰 人事代谢 鹧鸪鸟：旅途艰险 离愁别绪 杜鹃鸟：哀怨 凄凉 思归 4、风霜雨雪水云类: （江）水：时光的流逝 岁月的短暂 绵长的愁苦 东风：春天 美好 西风：落寞 惆怅 衰败 游子思归 云：游子 飘泊 月亮：思乡 思亲 圆满 缺憾5、器物类 衣砧：妇女对丈夫的思念 舟船：漂泊 自由 酒：欢悦 得意 失意 愁苦 6.其他长亭、灞桥、南浦：多为分别之地关山月：乐府曲调，征戍离别之情霓裳羽衣曲：歌舞升平后庭花：即玉树后庭花，绮靡之音杨柳曲：伤别 怀念行路难：世路艰难 离别伤悲 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。——白居易琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。——王昌龄一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。 ——徐再思梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹一朵忽先变，百花皆后香。——陈亮不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——王冕可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观 人归落雁后，思发在花前。——薛道衡（隋）夜闻归雁生相思，病入新年感物华。——欧阳修落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。——李群玉江晚正愁余，山深闻鹧鸪。——辛弃疾新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。——温庭筠落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——刘禹锡山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？——文天祥小舟从此逝，江海寄余生。——苏轼人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。——李白 表达 技巧 表达方式 记叙、描写、抒情、议论、说明 表现手法 虚实关系、动静关系、托物言志／象征、抑扬、白描、对比、烘托、反衬、借古讽今、联想与想象、正面和侧面、对面写来、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、通感、用典、赋、比、兴等 修辞手法 比喻、比拟、借代、夸张、对偶、双关、设问、反问、互文等 篇章结构 开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、过渡照应、伏笔铺垫、画龙点睛等 （一）关于描写▲从正侧的角度来分：直接描写和间接描写（正面描写和侧面描写） ▲按描写的文笔来分：细描（工笔）和白描。▲注意描写的顺序和角度，如：远近、高低、俯仰、点面、多感官等多角度描写，动静结合、虚实结合，等等。  从正侧的角度来分：直接描写和间接描写（正面描写和侧面描写）?天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。 ——李白《梦游天姥吟留别》头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 ——《陌上桑》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。——林逋《山园小梅》 按描写的文笔来分：细描（工笔）和白描。洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 ——张 籍《秋思》玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。 ——李白《玉阶怨》晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。 ——温庭筠《商山早行》 注意描写的顺序和角度，如：远近、高低、俯仰、点面、多感官，动静结合、虚实结合，等等。已讶衾枕