中国古典戏曲前世今生.ppt

第二篇第三节中国古典戏曲的前世今生 学习问题 核心问题： 中国古代戏曲如何生成，怎样流变？ 分支问题： 中国古代戏曲的生成起源有哪些？ 中国古代戏曲的总体特点有哪些？ 中国古代戏曲的历史流变如何？ 如何分析和解读中国古代戏曲？ 内容提要 中国古典戏曲的生成与流变； 中国古典戏曲的总体特征； 中国古典戏曲的个案分析； 一、中国古典戏曲的内涵 中国古典戏曲指的是，发端于周秦的乐舞，形成于宋代曲词，兴盛于元代，融合诗歌、音乐、舞台等内容的综合型艺术门类。 戏剧，本有综合艺术之称，即为空间艺术的绘画、雕刻、建筑，及时间艺术的诗歌、音乐、舞蹈等项，综合而成之谓。——周贻白：《中国戏剧史》 中国古典戏曲包括“诗”系统和“散乐”系统两种不同形式，二者既彼此不同，又相互关联。 一、中国古典戏曲的生成 “诗—词—曲”发展系统的两种形式： 发展系统之一(侧重戏曲的文学性，即“诗”系统)： 从“诗”(至唐代达到高峰，又是文学的简称和别称)—到“词”(宋代是辉煌时期，是“诗”的变体)—到“曲”(至元代结出硕果)漫长的发展之途，形成“史诗”的文学发展史； 包括诗、歌、词、曲，从文学审美和戏剧创作两方面积累了戏剧创作经验； 戏曲之“曲”，指涉中国古典戏剧中的唱词； 发展系统之二(侧重戏曲的戏剧性，即“散乐”系统)： 从“优”(春秋战国时期)，到“角抵戏”(汉代繁盛)，到“参军戏”(唐代兴起)，形成系统的表演技艺发展史； 包括杂耍、魔术、奇巧技艺、皮具戏，号称“百戏”、“散乐”，从文说(做)和武打两方面积累了舞台表演经验； 戏曲中的“唱念做打”的完整系统，即是“诗”系统和“散乐”系统的结合。 戏曲之“戏”，主要指中国古典戏剧中的动作表演； 戏曲之“曲”，主要指中国古典戏剧中的歌词演唱； 中国古代戏曲的流变 一、中国戏剧的胚胎： 周秦的乐舞 汉魏六朝的散乐 隋唐歌舞与俳优 二、中国戏剧的形成： 宋代大曲与词 宋元俳优与戏剧 傀儡与影戏 三、宋元南戏 四、元代杂剧 五、明代传奇 六、清代戏剧 中国古典戏曲的流变 周秦的乐舞：“言乐必兼舞” 子之汤兮，宛丘之上兮。洵有情兮，而无望兮。坎其击鼓，宛丘之下。无冬无夏，值其鹭羽。坎其击缶，宛丘之道。无冬无夏，值其鹭翿。 ——《诗经 陈风》 汉魏六朝的散乐：“宫廷乐与民间曲并行发展” “汉明帝分乐为四品：一曰大予乐，郊庙上陵用之；二曰雅颂乐，辟雍享射用之；三曰黄门鼓吹乐，天子宴羣臣用之；四曰短箫铙歌乐，军中用之。” ——《文献通考》 骑吹；指车驾出巡时的进行曲；横吹：军中马上演奏的乐曲；二者均为鼓吹乐，具有强烈的仪式性和庄重性。 民间乐曲蓬勃发展：“《晋书 乐志》云：‘凡乐章古辞之存者，并汉世街陌讴谣。《江南可采莲》、《乌生八九子》、《白头吟》之属。其后渐被于管弦，即相和诸曲是也。’” ——《乐府诗集》 江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 ——汉乐府诗 宋代曲词 乐曲与戏剧最有关系的，乃是大曲，降至唐宋，这种趋势愈加显明。 “燿如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。” ——杜甫：《观公孙大娘弟子舞剑器行》 二舞者对厅立裀上，（下略）乐部唱〔剑器曲破〕，作舞。一段了。 二舞者同唱〔霜天晓角〕。 莹莹巨阙，左右凝霜雪；且向玉阶掀舞，终当有用时节。唱彻，人尽说，宝此刚不折，内使奸雄落胆，外须遣豺狼灭。 乐部唱曲子，作舞《剑器曲破》一段。舞罢，二人分立两边。别二人汉装者出，对坐。桌上设酒桌。竹竿子念： 伏以断蛇大泽，逐鹿中原，佩赤帝之真符，接苍姬之正统。皇威既振，天命有归，量势虽盛于重瞳，度德难胜于隆准。鸿门设会，亚父输谋，徒矜起舞之雄姿，厥有解纷之壮士。想当时之贾勇，激烈飞扬，宜后世之效颦，回翔宛转。双弯奏技，四座腾欢。 《剑舞》 乐部唱曲子，舞《剑器曲破》一段。一人左立者，上裀舞，有欲刺右汉装者之势，又一人舞进前，翼蔽之。舞罢，两舞者并退。汉装者亦退。 复有两人唐装者出，对坐，桌上设笔砚纸，舞者一人换妇人装，立裀上。竹竿子念： 伏以云鬟耸苍壁，雾縠罩香肌，袖翻紫电以连轩，手握青蛇而的，花影下游龙自跃，锦裀上跄凤来仪，逸态横生，瑰姿谲起。领此入神之技，诚为骇目之观，巴女心惊，燕姬色沮。岂唯张长史草书大进，抑亦杜工部丽句新成。称妙一时，流芳万古，宜呈雅态，以洽浓欢。 乐部唱曲子，舞《剑器曲破》一段，作龙蛇蜿蜒曼舞之势。两人唐装者起。二舞者，一男一女，对舞，结《剑器曲破》彻。竹竿子念： 项伯有功扶帝业，大娘驰誉满文场，合兹二妙甚奇特，欲使嘉宾釂一觞。霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔，来如雷霆收震怒，罢如江海含晴光。歌舞既终，相将好去。 念了，二舞者出队。 宋元南戏 南戏产生于南方，又名“温州杂剧”“永嘉杂剧”：“南戏始于宋光宗朝(