图形创意第四讲(课堂演示稿) 幻灯片.ppt

置换与拼置在表现上有些相似，一般而言，置换 同构的图形从整体上看还是用以组合的原形中的 一个，只是其中部分被改变了，而拼置并不在意 产生的形象是否是大家能认知的某种事物形象， 可能和组合前的原形均存在较大差异。 置入同构 置入同构是将用以组合的元素中的一 个轮廓作为外形框架，将其他物形填 置在这个外形中，形成外轮廓形态与 内部元素间的组合关系。 肖形同构所谓“肖”即为像、相似的意思，肖形同构是指以一种或多种物形的形态去模拟另一种物形的形态。  * 第三讲 创意思维的基本特征 图形设计思维从本质上讲，是一种创造性的思维活动。 一 飘逸的思维现象 —灵感 所谓灵感是人们直觉表现最活跃的思维现象，是透过所有的生理器官和全部精力挤压出的创造性思想。 (1)突发的灵感-----这种灵感的出现是突发性的，意念的产生带有很大的偶 然性，它萌生于不自觉的状态下，有着不可表述的思维特征。 (2)交织的灵感-----通过一段痛苦的思维过程和混乱的意识状态。 (3)沉思的灵感-----当人们围绕着设计主体聚精会神进行思考时，思维处于极端的集中状态，精神受到主观意志强大控制力的影响，显得异常的活跃，各种思绪向思维的主体凝聚，构成突破性的思考力，在思维的超越中，生发出设计的新思想。 那么，如何去捕捉它呢?我认为要做到以下四点： (1)全神贯注一全神贯注即是围绕着思维主体，调动自己的全部精力，投人到创意思维之中，通过理性的意志，使思绪处于高度集中的状态下。 (2)平和心态一平和心态可以使设计思维处于一种平缓的思维状态之中，人的思绪只有处于平和状态，才能使思路畅通、思域广阔，这就给灵感的产生创造了一个酝酿的环境，促使灵感的出现。 (3)定向思考一创意思维过程中一段时期内要有一条思考的主线，它会像一块具有吸引力的磁铁，使各种混乱的思绪凝聚在它的周围，使思维高度的向某个思维的焦点集聚，形成强大的思维能量，使思考力得以大幅度的强化，引发灵感的出现。 (4)减弱理性一灵感的出现往往是在理性思维相对薄弱，人的潜意识、前意识处于相对活跃的状态之下，人的思维摆脱开逻辑思维的制约．处于自由自在的思维境地之时。 总之，灵感游历于自由的思维空间之中，具有非功利的超越性特征，在创意设计的过程中是否能抓住灵感，获得设计的启示，就看自身的造化了，依靠文字是难以解释清楚的。 二 情感因素 情感是人对客理事物的一种心理反应，是设计思维的辅助线，也是设计思维活动中重要的心理因素，它渗透于整个设计思维的全过程，由设计思维对象引起的视觉、知觉，都带有一定的情感因素。 现代图形的创意模式 几种常用的形式： 1．添加的图形 添加的方法是以客观物象为参照的，它打破了自然时空的限定，通过想象将某 种物形添加到另一个物形之中，构成一个复合的图形，使两个互不相干的事物，在想象的意念中融为一体，成为统一的、有创造性的设计图形。 图形的添加方法基本上可分为：并置、重叠等方式，在图形设计中是应用范围比较广泛的一种方法。 2．置换的图形 置换的方法也可称作偷梁换柱，即是利用形与形之间的相似性和意念上的相异性，以一种形象取代另一种形象，通过想象进行置换处理，使图形产生形态上的变异和意念上的变化、这个“变”字，在逻辑上或许是荒谬的，可能会给我们的视觉带来某种视觉的不习惯因素，或许会感到有些惊奇，但是正因于此，设计的意念得到了升华，设计思维产生了质的变化。 置换图形是以想象为基础的，图形通过想象力的置换，改变了自然的形体结构，图形被赋予了一种新的意念，给人以丰富的想象余地。 3．填充的图形 填充的概念显而易见，即是将某些图形溶入一个单纯的结构之中。各种复杂的物体，加以归类的最好方法是将其装入一个容器中，像工具箱、书包、抽屉、柜子等都是各类物体的承载物，他们有一个共同的特点，则是其内部的物体是多样化、复杂化的，而外观的形体则是一体化、单纯化的。 4．共生的图形 所谓共生的图形也就是图形和图形之间边缘线的相互重合，图形与图形相互连接，构成了共生的结构，形体之间相互依存，互生互长、彼此相连，起到了笔简意深的视觉效果. 5．隐藏的图形 隐藏图形是一种干扰性的设计方式，完整的识读形象被多变的造型元素隐藏起来，不能使人直接译读出图像的意义，而是随着人们视觉的深化，使隐藏于图形中的意义 渐渐显露出来，呈现出视觉的不确 定性和模糊性，可以给人以回味和 想象的余地，有着含蓄的造型特点， 显露出多意象的审美情趣。 6．矛盾的图形 所谓矛盾图形是利用人的视错原理，改变自然的空间结构，创造出看似合理，实质上充满了矛盾性的视觉空间，更新了习惯性的视觉刺激模式。