动画视听语言一场面调度1.pptVIP

5.平面式场面调度引出故事主人公 6.主观镜头中的平面式场面调度 作用： 1.表现时间的长度 2.表现跋涉的历程 3.营造平静，宁静的镜头情绪 2、纵深式场面调度 特点：屏幕前后空间的调度，更具有三度空间感。 作用：景别变化、空间深度、进入环境与角色内心、营造运动主体的速度感、表现丰富内容扩大镜头容量、产生喜剧效果。 纵深式场面调度形成的透视线加强了空间的纵深感 固定镜头中角色运动构成纵深式场面调度 从运动镜头方面说： 1.运动镜头中纵深式场面调度展现大场景 2.主观镜头中对景物的纵深式场面调度 3.纵深式场面调度营造强烈的速度感和视觉冲击力 4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境之间的互动关系 5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中，来呈现角色的前后关系。 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影片紧张，刺激的戏剧性气氛。 6.变换焦点的纵深式场面调度 　 　 3、对角线式场面调度 特点：屏幕对角线方向运动。 作用：展现开阔空间、增强运动的速度感和空间感、形式美感。 第三章 动画的轴线与调度 轴线规律及机位三角形原理 一、轴线与轴线规律　　所谓轴线，就是一条表现被摄对象视线、运动方向或者人物关系的假象线。 这条线（假想的），也是存在的（必要假象），它决定着我们欣赏动画作品时所处的位置和角度。 （一）轴线　　1．方位轴线：对于一个不动的人来说，他目光直视的视线称为“方位轴线”；对于对话中的两人来说，方位轴线是两人头部的连线。也称“对话轴线”或“关系轴线”。　　 2 ．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是动作轴线(运动轴线)。 （二）轴线规律　　轴线问题是影视拍摄中经常碰到的实际问题，为了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法，这就产生了“轴线规律”。 摄影必须遵循“轴线原则”（轴线规律），是说在拍摄同场景相关联镜头时，摄影机视线（假象射线）和轴线（被摄对象的运动、视线方向或相关关系）所成角度一般来说都在180度以内，就是轴线规律。 二、机位分布三角形原理　　机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。（一）关系轴线的三角形机位　　拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄。 1．内反角机位　　如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物数量分别是2、1、1或1、1、2。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。 2．外反角机位　　如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。【4】、【5】两机位称为外反角机位。 外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。 3．内外结合角机位　　如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位取内反角机位，【5】机位取外反角机位，称为内外反角结合机位；【3】与【4】两个机位也如此。 4．视平线规则　　在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。 （二）运动轴线的三角形机位　　用分镜头表现运动（行走和奔跑），应以运动路线作为轴线，把机位三角形放在运动路线的同一侧；在拍摄改变方向的运动时，应在一个镜头中表现出方向的变化。 问题：如图机位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的顺序组接，各镜头中人物数量构成关系。 （三）克服跳轴的方法 　　1、利用运动镜头来越轴，从轴线一侧运动在另一侧。 2、借助主体自身动作路线的改变来越轴。即画面上出现主体运动方向的改变。 3、中间间隔一个骑轴镜头来越轴。 4、中间间隔一个特写镜头，主观镜头或空镜头而越轴。 5、当被摄体出现两个以上动作轴线时，镜头可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角度。 6、利用淡入、淡出、叠化、划变等特技方法跳轴。 影像艺术对现实的描绘的四个层级 写真——用手描写现实中的人与物，逼真度比较差，比如传统