画界四重奏——对四位美术家的阐释补齐云南文学的短板-云南文艺网.pdfVIP

李骞 审美理念在本质上是内在的、主观的，要把理念提升到艺术形象，就必须 寻找到适合理念表达的自然物质材料。当自然现象进入诗人审美意识的空间时， 自然现象就失去了原来的意义而衍生出新的诗歌精神。当然，作为象征艺术的 论诗歌理念形象化的结构目标 诗歌，也不是十全十美，因为在象征转化观念的过程中，诗人的主体理念是以 P004 抽象的不确定的形式进入象征客体，这就使得诗人的主观意识与形象的物质材 料很难高度的融为一体。但无论如何，象征将意识与物质的分裂取消，实现了 理念感性的具体化，这是其他诗歌技巧无法相比的。 王 新 郭斐先生早年山水用笔细密、俊秀，多勾、点、写、染，少皴、抹，着 意于土石之上草木的描绘，夹叶的、鹿角的、蟹爪的、胡椒点的，丝丝缕缕、 涓涓点点，千枝万叶，千姿百态，一派葱茏。其画面尤擅以浓墨提醒，以花青、 画界四重奏——对四位美术家 石青、石绿罩染、点染、薄染，再施以水法渲染、铺洒与荡漾，云横峻岭，烟 的阐释 锁幽谷，茂林稠枝，草蔓萋萋，全幅便葱翠如滴、清气空 了。 濛 P021 万吉星 作为文学重镇的云南，小小说创作显得格外的冷清。究其原因，还是因为 小小说篇幅短小、故事情节简单，很多作家对此不屑一顾，嗤之以鼻。较之小说、 诗歌、散文等文体而言，小小说作家的社会地位及影响力远不及前者，有很多 补齐云南文学的短板——云 人将小小说称其为小儿科，认为仅供茶余饭后的消遣，难登大雅之堂，不愿涉 南小小说创作漫谈 足这一文体的创作。在QQ群、微信群等公众文学交流平台上，讨论小小说的 P048 文学者也极少，这个领域成了被人们遗忘的角落。在这样的社会环境和氛围下， 关注并把主要精力放在小小说创作上的作家少之又少，立志于推动云南小小说 创作繁荣发展的有识之士更是缺乏。 邱剑 徐悲鸿在云南的艺术活动同时还影响了好几位云南的本土画家。如廖新学、 卢开祥、刘自鸣等。特别是女画家刘自鸣因其母亲刘淑清的社会交往和对艺术 的热爱，刘自鸣得以较早就接受了徐悲鸿的绘画启蒙。1946年刘自鸣报考北平 有效激活本土艺术的原创力 艺术专科学校时，因为从小失聪连小学都没有毕业。但报考北平艺专需要中学 P095 文凭，而时任考北平艺专校长的徐悲鸿为她开出了一张“特许通行证”：只要 她的专业课考上了，就可以上艺专。可见徐悲鸿提拔人才的眼光、热情、雅量， 尤其是能量。这要放在现在是无法想象的，也是不可能的。 主管 云南省文学艺术界联合会 04/2017 主办 云南省作家协会 编辑出版 《边疆文学》编辑部