简述“心画心声总是真”—论施蛰存《梅雨之夕》的心理探寻.docVIP

　　简述“心画心声总是真”—论施蛰存《梅雨之夕》的心理探寻 “心画心声总是真”—论施蛰存《梅雨之夕》的心理探寻论文导读：本论文是一篇关于“心画心声总是真”—论施蛰存《梅雨之夕》的心理探寻的优秀论文范文,对正在写有关于心理论文的写有一定的参考和指导作用, 《梅雨之夕》以疏淡缓慢的笔调诉说了“我”在某个黄昏的雨中邂逅了一位美丽少女的心画心声。小说几乎没有什么情节，并非传统才子佳人的浪漫故事，描写的只是一次还没开始就已结束的萍水相逢：在一个灰暗的梅雨天里，在享受着雨中漫步的乐趣时邂逅了一位美丽的少女。从风雨中少女的侧脸联想到日本画家《夜雨宫诣美人图》和古人“担签亲送绮罗人”的诗句，心里充满着初恋的心情。正当他渐欲沉迷于这种美妙之时，让人心逸神驰的梦境破碎了，眼前的少女变成了“心画心声总是真”—论施蛰存《梅雨之夕》的心理探寻由.收集,如需论文可联系我们.一个不相干的人。这篇以描绘平静生活中的微妙心理为特征的小说，通过细微生动、曲折回环的心理描写，各种平素被禁忌的 和难以言说的心理体验浮出意识之表。 　　首先，通过外在神态与内在心理的二极背逆来展现小说男主人公丰富的心理活动，描绘出一幅掩藏在平静外表下真实的“心画”，演绎出一曲少为人知的“心声”。小说中的男主人公很是享受缓慢的生活步调和恬淡的梅雨季节，沉淀心情，放飞思绪。“尤其是在傍晚时分，街灯初上，沿着人行路用一些暂时安逸的心境去看看都市的雨景，虽然拖泥带水，也不失为一种自己底娱乐。”[1]这样一位嫌厌在雨中疾驰的摩托车，不喜欢电车车厢的狭窄拥堵，享受着在雨中漫步乐趣的先生，在邂逅了一位从车上下来的没带伞的美丽少女时，内心里所想所期待的并非像他外在神态上表现得这么云淡风轻。相反，在他平静的外表下，他的内里正在进行着丰富的心理活动。面对着这样一个美的对象，他连自己有妻子的思想都不曾有，而是一心扑在了这个少女身上，感叹着少女的美丽。少女的衣衫被风吹来的雨丝淋湿，她旋转着身体，以免这轻薄的雨侵袭前胸。而此时男主人公心里浮现出的策略确实：肩臂上受些雨水，让衣裳贴着了肉倒不打紧吗？他们各自在静静地避雨等待着天能够放晴，原本是一幅很宁谧的二维图画，可是在倾听了男主人公的心声后，显然得生动成一段故事。外在的表情沉静无波，然而内心里的变化却是一波未平一波又起，无边无垠。当雨没有停下的势头、人力车也没有影儿的时候，“我有一个残忍的好奇心，如她这样的在一重困难中，我要看她终于如何处理自己。”[1]当男主人公脑中蹦出这样的念头时，这样幸灾乐祸的心理好像一匹脱缰的野马，背逆于自身稳重的外表，越跑越远。少女惊异于男主人公有伞却在这屋檐下避雨，她这惊讶的一眼让男主人公心里冒出了一连串的猜测，奇奇怪怪的想法一个接一个，连绵不绝：她会不会觉得我是不怀好意？我何不陪她走一段路？去表白我的好意？……“我觉得，何以刚才会不觉得呢，她好象在等待我拿我底伞贡献给她”[1]这一系列的心理活动丰富至极，背逆于他外在的神态所表现出来的恬淡、泰然。他表面上是用羞赧来对付一个少女的注目，但内心里有一种男子的勇气升上来。他在说着要送少女一程时，竭力装做神色泰然，但在这勉强的安静的态度后面藏匿着的是“血脉之急流”，在他那冥渺无涯的潜意识的海里，一个精灵在颤动，在不住地跳跃……他的心理已经历了一个由欣赏、注意、好奇、旁观到怜惜、关心、疑虑而羞赧的复杂曲折过程。这被看穿心事而引起的羞赦又激起了一个男人的报复心理。 　　通过外在神态的平静泰然与内在心理的澎湃激荡的对比描写，将掩藏在人类善于伪装的外表下真实的心理活动过程展现在读者眼前。小说以内心独白的形式将男主人公的心路历程毫无保留地展现在我们面前， 地揭穿了其对这位美丽的少女的爱慕甚至是性幻想。通过对外在神态与内在心理的二极背逆的描绘，将真实的人性经过人的心理活动与行为自然地呈现出来。 　　其次，通过生理 和社会道德的碰撞交锋来表现人物心态的变化，探寻并还原潜藏在内心深处的真实人性。按照弗洛伊德精神分析学说，“任何一个正常人都有三重人格：本我、自我和超我，后两者经常交织在一起形成双重人格。本我是产生各种原始本能 冲动的地方，它常常被压抑在无意识深处，处于人格最底层。因此一个人出现在别人面前的形象就常常不是一个本来的‘我’的形象，而是一个压抑了本我，有着理智的自我，有时这种自我还带有不少超我的成分。”[2]小说中男主人公对美丽少女的主动帮助，这一行为的心理动机并不是单纯一种助人为乐的表现，更多的是一种异性的吸引或性爱的冲动。这其中有他对少女的美的倾慕、依恋，也有因美丽的姑娘遭到风雨侵袭时产生的同情、怜悯；更有对她那风仪的温雅、谈吐的不俗、体态的娇弱，尤其是嗅到她鬓边颊上被潮润的风吹过来的粉香，看到被淫雨染湿的薄薄的绸衣底下臂膀的圆润等这一切所唤起的对异性的性爱。男主人公