从《赵氏孤儿》看秦腔的艺术特征.docVIP

从《赵氏孤儿》看秦腔的艺术特征 秦腔是我国西北颇为流行的一种剧种，它起源于陕西中西部、甘肃东南部，是在民间歌舞上逐渐发展而成的一种板腔体艺术。清中叶以来，随着社会经济的发展，秦腔逐渐发展成熟，影响几乎遍及全国各地。乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对后来的京剧的形成有很大影响。清人李调元《雨村剧话》云，秦腔“始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。”上世纪二三十年代以来，板胡逐渐替代了月琴，成为秦腔主奏乐器。由于板胡发音清脆、音域较广、指法灵活，这极大地促进了秦腔在唱腔上和在人物表现上的的复杂性和逼真性。 同时，由于秦腔是发源于陕甘民间的一种艺术，它一方面保存了民间艺术所固有的基本特征，也表现了当地人民耿直爽朗、慷慨好义的性格。以下即以马编本《赵氏孤儿》为例，略述秦腔的艺术特征。 第一，以七字句、十字句为主的齐言体唱词。齐言体作为一种典型的诗性语言形式，在先秦时期就已经形成，并经汉魏六朝至隋唐而发展至其高峰。宋元以来，杂言体的发展逐渐在文学中体现出来，这点在宋元戏曲中表现尤为明显。然而，在板腔体的秦腔中，“它的基础是从民歌和说唱演变来的民间小戏，在艺术形式上原也比较自由活泼，是整齐句格的东西，不过多地受旧有的传奇形式和曲牌长短句格的拘束” ，因而其语言形式则主要为以七字句、十字句为主的齐言体。 第二，赋、比、兴的修辞手法的灵活运用。赋、比、兴是对中国古代诗歌表现手法的一种总结。朱熹云：“赋者，敷陈其事而直言之者也”，“比者，以彼物比此物也”，“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”虽然这种表现手法在先秦《诗经》中已经系统地出现，但在后世发展过程中逐渐分化；而其最生动的形态则体现在民间音乐 。而以民间音乐为其植根基础的秦腔，则进一步继承了这种表现手法。先说“赋”，赋即铺陈。秦腔是最善于用大段的铺陈语言来叙事的。 第三，粗犷的演唱风格。粗犷豪放是秦腔的一大特色，这不仅反映了秦人本身耿直豪爽的性格 ，也与秦腔发展过程中所依靠的表演环境有关。在秦腔发展过程中，它的主要角色并不是为了艺术欣赏，而是为了祭祀神灵、庆祝节日等，因而其最初表演的场地比较开阔，从而形成了一种吼唱的风格。这一点，随着民国初年的秦腔改革而略有变化，但也基本上继承了其最初形成的粗犷的特点。 在秦腔中，这种粗犷的特点不仅表现在花脸的表演当中，在其他行当中亦多有体现，如在尖板、滚板及彩腔中则非常明显。