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第5讲 诗词格律 一、基本概念： 1、韵：诗词格律的基本要素之一。大致等于汉语拼音中的韵母。 诗词中用韵，叫押韵。北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。 押韵就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。常放句尾，故又叫“韵脚”。如： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫净无苔， 花木成蹊手自栽。 一水护田将绿遶， 两山排闼送青来。 不同韵头的字也算同韵字，也可以押韵。如： 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻， 村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类乐音在同一位置上的重复，就构成声音回环之美。但古今语音的变化，拿现代音去读并不完全适合，如： 山行 [唐]杜牧 远上寒山石径斜， 白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾， 朝朝误妾期。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿。 2、四声：古代汉语的四种声调。 平（中平调）、上（升调）、去（降调）、入（短调） 在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。 注意：一字两读两义，:如：骑、数、教； 声调的演变，如：望、叹、看。 3、平仄：四声分为平仄两类，平是平声，仄是上去入三声。 依据：平声没有升降，较长；仄声有升降，较短。 诗词中平仄的交错，可以使“声调铿锵”。 交错规则：（1）平仄在本句中交错； （2）平仄在对句中对立。 如：毛泽东《长征》第五、六两句 金沙水拍云崖暖，平平仄仄平平仄， 大渡桥横铁索寒。仄仄平平仄仄平。 平仄的辨别：入声的判断是唯一障碍，借助字典或韵书。 4、对仗：诗词中的对偶。就是把同类概念或对立的概念并列起来。“抗美援朝”。 对偶可以句中自对，又可以两句相对。上句：出句；下句：对句。 对偶规则：同一词类相对。“抗美援朝，保家卫国” “工对” 作用：形成整齐的美。可以在散文和诗中使用。 “昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏” （《诗经》??《小雅?采薇》） 律诗的对仗规则：（1）出句和对句的平仄是相对立的； （2）出句的字和对句的字不能重复。 对联从律诗中演化而来。 墙上芦苇，头重脚轻根底浅；仄仄平平，仄仄平平平仄仄； 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。平平仄仄，平平仄仄仄平平。 二、诗律： 1、诗的种类： 从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，一般诗集只分五言、七言两类。 （1）古体和近体 古体诗是依据古代诗体来写。从《诗经》到南北朝的庾信，都算古，可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。 乐府产生于汉代，配以音乐称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。唐代以后，文人模拟这种诗体写成的古体诗也叫“乐府”，但不再配乐。乐府衰微之后，词产生之前，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。如王维的《渭城曲》、李白的《清平调》。 近体诗以律诗为代表，韵、平仄、对仗都有许多讲究。其特点： A每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； B押平声韵； C每句的平仄都有规定； D每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 长律：超过八句，一般是五言，题目上标明韵数，如：杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》、白居易《代书诗一百韵寄微之》。除尾联，或首尾两联外，一律用对仗，所以又叫排律。 绝句：字数比律诗少一半，可分古绝、律绝两类。 （2）五言和七言 五言：五古、五律 七言：七古（杂言）、七律 2、律诗的韵 韵书：《诗韵集成》、《诗韵合璧》 诗韵共有106韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵 平声字多，分两卷：上平声、下平声。 上平声15韵：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删 下平声15韵：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸 宽韵：字数多 窄韵：字数少，窄韵的律诗比较少见。 五律第一句多不押韵，七律第一句多押韵。由于第一句押韵与否较自由，所以韵脚可以不太严格，可以用邻韵。如： 清明 [唐]杜牧 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。 3、律诗的平仄 （1）五律的平仄 五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 这两联的错综变化，构成五律的四种平仄格式。 A仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。（兰色字体表示可平可仄） 春望 [唐]杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 另一式，首句改为“仄仄仄平平”，其余不变。 B平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平