从边缘群体看港人的身份认同言说-CORE.PDF

20 14 11 年第 期 (6 ) 494 月上 总第 期 电影理论 从边缘群体看港人的身份认同言说 ——— 以张婉婷电影为例 李晓昀 ＊ 《 》 电影 秋天的童话 剧照 ，“ ， 港只是一处逃避动乱的地方， ， 边缘群体 常常是文化冲突的产物 其特点 借来的时间 借来的 ， ， 。 是缺乏群体认同感 不认为自己真正归属于哪个文 空间 自然谈不上归属感 生于斯长于斯的新一 ，…… ， ， ， ( ) 化群体 面对不同群体的角色规范 边缘人往 代 虽有较强的本土意识 却又与中国 历史 更为 ， ， …… ， 往无所适从 从而引发内心矛盾 导致身份的不确 疏远 旧的历史被有意无意地压抑 新的历史意 ［1］ ［2］ ， 。” “ ” 。” 定 并形成独特的人格类型 边缘 意味着与 识又无法正常地滋长 “ ” ， “ ” “ 中心 相对 边缘群体常常有着被 中心 或者 主 正因为边缘群体与港人身份认同上的边缘感 ” ， ， 。 流 边缘化的外在经历或者内在心理 处于一种在 的相似性 香港电影对其便有着独特的展现 而香 。 ， 于而不属于的境地 港女性导演张婉婷的作品 便是其中的一个典型个 、 、 。 这种境地正暗暗契合了由于地理 政治 历史 案 。 ， 等因素而长期处于边缘化位置的香港的处境 正 张婉婷毕业于香港大学心理学系 后赴英国布 如李焯桃为 1988 年香港国际电影节的回顾特刊 里斯托大学学习文学与戏剧，1981 年又到美国纽 《 》 :“ 。 香港电影与社会变迁 所写的序言所说 香港偏 约大学攻读电影硕士 作为一名拥有跨文化背景 …… ， ， 、 偏是个最没有历史感的城市 对上一代来说 香 的导演 她对于中国传统文化 西方现代文化及香 【 】 ， 。 作者简介 李晓昀 厦门大学人文