从关汉卿的‘窦娥冤’看国戏曲的形成与元杂剧的结构.pdf

A 專題發表 從關漢卿的「竇娥冤」看㆗國戲曲的形成 與元雜劇的結構 莊文達／臺灣師範大㈻音樂系副教授 ㆗國的戲曲在世界文藝舞台㆖獨具㈵色，包 重要並且非常獨㈵的歷史意義。 . 括了唱、唸、做、打的藝術形式所謂唱，是指唱 ㆓、元㈹戲曲的繁榮 詞和音樂；唸，是指㆟物的道白；做，是指身段 動作；打，就是武打。當然戲曲在其起源的時候 ( ) ㆒ 興起 並不是這個樣子，而是透過不斷㆞綜合歌舞、雜 元㈹的戲曲，包括雜劇和南戲兩大體系。其 技以及講唱文㈻等㈵點而逐漸形成，它是經歷了 ㆗尤其是雜劇，所取得的成就，更遠超過了同時 ㆒個漫長的演變過程。 ㈹的其他文㈻樣式。此時期的雜劇是在宋雜劇及 ㈮院本的基礎㆖，進㆒步融合其他表演藝術而發 ㆒、㆗國戲曲的形成 展起來的。宋㈹的雜劇既是各種技藝（如滑稽 ㆗國的戲曲藝術淵源甚久，遠在先秦時期即 戲、傀儡戲、皮影、說唱、歌舞、雜技、武術 已萌芽。春秋時楚國宮廷所出現的「㊝孟衣冠」 等）的統稱，又可作為㆒種戲劇藝術形式。 1 雜劇興起於北方，北宋時期已很流行。宋朝 （註 ）的表演，已具備了戲曲的因素。到了西 漢初期，表演時已具㈲㆒些故事性。民間的各種 開國皇帝趙匡胤就曾在宮㆗觀賞雜劇演出。在汴 演出總稱為「百戲」，包括了歌舞、雜技、武術 京的瓦子勾欄㆗已㈲較大型的劇目《目蓮救母》 7 等各種形式。漢㈹百戲㆗的《東海黃公》（註 雜劇的表演，並深受觀賞歡迎（註 ）。南宋時 2 ）已作為固定的演出節目，但還未能作為㆒種 期，雜劇已超過了歌舞藝術，成為當時最㈲影響 獨立的藝術形式固定㆘來。南北朝㉃唐朝發展起 的㆒種藝術形式。例如南宋耐得翁在其《都城紀 來的歌舞戲（如《 3 勝》㆗提及「散樂傳㈻教坊㈩㆔部，唯以雜劇為 頭》（註 ）《踏搖娘》 4 5 （註 ）、《㈹面》（註 ）等）和唐㈹的參軍 6 戲 ，不僅㈲了故事情節和㆟物扮演角色，而且 ㈲歌唱、舞蹈、說白、化裝、服飾及簡單的舞台 裝置與布景，可以說已經是後㈹戲劇的雛形。從 宋㈹以後，雜劇和南戲如雨後春筍般㆞成長，揭 開了近世戲曲時㈹的序幕。而後元雜劇的繁榮， 又進入成熟的階段，不僅廣泛㆞深入到各階層的 文化生活，並為其後的明、清戲曲進㆒步發展， 奠定了堅實的基