舒曼音乐作-学报编辑部-黄山学院.pdfVIP

第10卷第 1期 黄 山学 院 学 报 Vol.10，NO.1 2(X)8年2月 JoumalofHuangshanUnivers勺 Feb.2X《〕8 舒曼音乐作品的和声表现手法 罗 曦 (安徽师范大学 音乐学院 安徽 芜湖，2们以】)) 摘 要:岁伯特 ·舒曼(1810一1856)是浪漫主义音乐时期最伟大的音乐家之一，他的作品兼具了浪漫主 义气质和古典主义情怀。从和声的角度，对舒曼音乐作品中和声表现手法进行分析，可以了解作曲家的创作 特点及音乐的时代审美特性。 关键词:舒受;和声;浪漫主义 中图分类号:J614.1 文献标识码:A 文章编号:1672一447x(2008)01一0137一04 舒曼用他特有的细腻、敏感、善良甚至是对美 带来的一些新的音响感受。例la是舒曼钢琴套曲 好事物的固执，借助曼妙的音乐语言向人们传达出 (蝴蝶》第7首中独立的第1部分，这里便是在主音 源自内心最深处朴实无华却情深意切的感念。他追 持续的基础上选用了不完满终止;例lb，选自《蝴 随着浪漫主义早期韦伯和舒伯特的脚步，在与古典 音乐天然的关联中，播洒着浪漫主义的芬芳和人性 的温柔，可以说舒曼的作品兼具了古典主义风骨和 浪漫主义气质。无论是在和声、织体上的突破，还是 在体现他个人独创性的标题钢琴套曲上的运用，都 例 la 显示出舒曼在艺术世界难能可贵的革新思想和高 超的音乐创作能力。 一、和声仍然明显保留着 传统功能性和声的特点和作用 在舒曼的作品中，传统的功能性和声仍然是绝 例 lb 大多数作品创作的主题背景，同时也为作品的构思 ·蝶》第8首，柱式和弦为织体同时勾勒出旋律的线 搭建了一个整体的框架结构。作品中，无论是旋律 条。相对独立的第一句和第二句连接时利用了第一 的设计、作品的结构安排还是最终和声调性的回归 句末尾正格半终止的不太稳定的属和弦作为第二 都充分显出传统的轨迹，传统的“和声功能序进”在 句新调的主和弦，由原先的弋大调转到远关系的 舒曼的每一部作品中都有着最大的体现。但是单纯 呛大调。这样频繁大胆运用和声 “不稳定”因素进行 的继承无法解决时代进程所带来的问题，为了开拓 音乐创作的想法和实践在舒曼的作品中屡见不鲜。 和创新，舒曼在继承传统和声的同时更注意到了传 更值得一提的是，舒曼在运用这些 “不稳定”因素时 统和声追求 “解决”过程中的一些不稳定因素的问 不再仅仅是为了利用和声扩充乐段或者改变作品 题。如利用“不完满解决(终止)”及共同和弦转调所 结构，而更重要的是因此而积极地挖掘出暗藏在和 。 收稿日期:2刃(7一09一02 作者简介:岁 吸(1982一)，安徽广德人，安徽师范大学05级音乐学专业硕士研究生，研究方向为作曲理论与教学研究。 万方数据 ·138. 黄山学院学报 2008年 声中可能促成新音乐风格形成的各种因素。， 一种增强音乐色彩推动音乐发展的作用。又如例 Zb，这是 儿《童情景》的片段 “竹马游戏”中的第2部 二、和声色彩性的增强 分 (这里是根据调性及重复记号的提示来划分，音 乐实贝IJ一气呵成)。从开始至原调(C大调)回归之 舒曼在创作中大量地并带有目的性地使用半 前，这一过程中作曲家多次运用半音和弦来丰富音 音和弦，这是舒曼增强音乐色彩性的最主要手段之 响深化形象，同时也伴有离