奇崛凝重的大写意风骨-厦门大学学术典藏库.pdfVIP

史论 名家新考 Textual Research on Famous Artists [7] 邓乔彬《中国绘画思想史》，贵阳：贵州人民出版社，2001：1319。 国绘画上的六法论》序言中说：“其间（指该著作）姚最以前，间 [23] 沈叔羊1935年曾赴日本留学，为撰写《国画六法新论》一书曾 [8] 云告译注《清代画论》，长沙：湖南美术出版社，2003：386。 有采及日人金原省吾之著述，然见解不能苟同之处，亦复不少。自 在上海、日本大阪辛勤收集资料。他在该书“自序”中说：“参考 [9]“总体相关性”和“逻辑关联性”是西方人文研究模式的基本特 张彦远以后，则独抒所见，聊贡一得。”《刘海粟艺术文选》，上 西洋绘画的新理论，用科学化的方法，加以整理与检讨，找出几个 点。此说参见袭刚《钱钟书：爱智者的逍遥》，北京：中国社会科 海：上海人民美术出版社，1987：224。 原则来，使中国绘画理论放出新的色彩，在世界艺坛上自成为一种 学出版社，2005：157。 [21] 俞剑华没有留学背景，但他的中国画理论和绘画史著作都受到 独立的体系。”参见陈池瑜《中国现代美术学史》，哈尔滨：黑龙 [10] 俞剑华编著《中国古代画论类编》（下），北京：人民美术出 西方学术的话语方式的影响。他是陈师曾的学生，陈师曾受日本学 江美术出版社，2000：249。尽管沈叔羊撰写该书时，他在上海、日 版社，2000（2）：980。 术影响，俞剑华自然也受到来自日本的影响。俞剑华在《国画研 本大阪收集的资料已“全部遭受了损失”（见《国画六法新论》原版 [11] 同[7]，1335页。 究》一书的第三章“画理之研究”第一节“概说”中说：“今当将 自序），但他受到来自日本的影响是不可否认的。可以说，沈叔羊 [12] 水天中、郎绍君编《二十世纪中国美术文选》（下卷），上 历代论画理之书，统加整理，汰其糟粕，留其精华，审其发展之程 所参考的西洋绘画新理论及科学化的方法，其途经主要来自日本。 海：上海书画出版社，1999：369。 序，评其价值之大小，加以系统之组织，使之整然有序，仿西洋美 [24] 金城虽然于1900-1905年在英国学习法律，但后来撰写的《画 [13] 作于1908年，修改于1912年。见郎绍君、水天中编《二十世纪 学之例，编成中国之美学，如此则可以显示中国画理全般之面目， 学讲义》（1921）仍是传统片段式话语方式。《画学讲义》是讲学 中国美术文选》（上卷），上海：上海书画出版社，1999：7-9。 循此而进，将来亦可得合理之发展。”俞剑华《国画研究》，南 笔记的汇集，所以并不系统。 [14] 蔡元培所说的“美术”指今天所说的“艺术”。前面提到的鲁 宁：广西师范大学出版社，2005：45。 [25] 余绍宋虽然于1906？-1910年在日本学习法律，但后来撰写的 迅所用的“美术”也是指“艺术”。 [22] 李长之没有留学背景，但他懂德文，翻译过几部德国著作。他 《书画书录解题》（1932年国立北平图书馆初版）、《余绍宋书画 [15] 转引自同[3]，55、57页。 的《中国画论体系及其批评》一书的学术方法和观点受到德国学 论丛》（北京图书馆出版社2003年版）等关于书画理论方面的著 [16] 同[3]，70页。 者玛尔霍兹的影响，他在该书导言中说：“在玛尔霍兹（Werner 作，主要还是传统话语方式。不过也有个别文章是现代形态的，如 [17] 同[13] 第27页。吕 是在20世纪较早区分“美术”与“艺术” Mahrholz）讨论文艺科学的方法时，曾说学术材料的处理可有两种 《中国画之气韵问题》（1937）。 概念的人，他所说的“美术”指造型艺术。他对“美术”与“艺 观点，一是体系的—哲学的（Systemati