戏鸿堂法书考略-澳门艺术博物馆.pdfVIP

《戲鴻堂法書》考略 尹一梅 故宮博物院古書畫部副研究館員 《戲鴻堂法書》又稱《戲鴻堂帖》，為明代著名刻帖。帖十六卷，董其昌選輯晉、唐、 版，但是帖也有偽書收錄。大型叢帖收錄個別偽帖，無可厚非，但董其昌在負有盛名之後還 宋、元名家書跡及舊刻本鐫成。萬曆三十一年（公元一六零三年）刻畢。帖名隸書“戲鴻堂 出現明顯失誤，說明其鑑賞水平並非很高。這一點啟功先生《從〈戲鴻堂帖〉看董其昌對法 法書一”等，前有“翰林院國史編脩制誥講讀官董其昌審定”隸書一行，尾款“萬曆三十一 書的鑑定》一文有詳細考證 （注二），總結起來主要有以下錯誤： 年歲在癸卯人日華亭董氏勒成”二行。由於董其昌極負盛名，其帖風行一時。帖版二十世紀 四十年代初期遭日本飛機轟炸而損壞，現存石一百三十三塊，藏安徽省博物館。 拼湊失誤 將上下兩段不同字體、不同內容的文字牽強地拼湊到一起。如卷三的《十 二月割帖》，後接《閣帖》中的《慶等帖》。 一、《戲鴻堂帖》的優劣 鑑定不精 誤將臨本作原作。如《集王羲之聖教序》，認為自己的本子是懷仁習王字 董其昌是明代的書畫大家，擅長真、行、草書。在他的一生中，除了留下無數書畫題 的寫本，是所刊碑版的底本。誤將摹本作原作。如收錄的歐陽詢楷書《千字文》。 跋外，還書寫出許多精妙絕倫的書法珍品。清聖祖玄燁對董其昌的書法藝術極為推崇，致使 當時文人學士奉為科律。康熙、雍正之際，他的書藝影響之深，是其他書法家無法比擬的。 不注意避諱問題 避諱在書畫鑑定中是非常重要的鑑定依據，它幫助人們解決了大 董其昌也致力於刻帖，以其書所刊之帖生前即有多部面世，如《寶鼎齋法書》、《書種堂 量文物的斷代問題。但是帖所收底本中，一些明顯的真本應該避諱的字，沒有避諱，因此可以 帖》、《書種堂續帖》、《來仲樓法書》等等，其中《戲鴻堂帖》流傳較廣，影響較大。 肯定為其他朝代人書寫的。比如卷八草書節摹孫過庭《景福殿賦》，“玄”、“署”、“構” 《戲鴻堂帖》的始刻時間無確切記載，據帖後年款，完成日期為萬曆三十一年（公元 等字皆避宋諱，係南宋人冒孫過庭書。 一六零三年），是年董其昌四十九歲。 雖然一些明、清學者認為《戲鴻堂帖》摹刻不精，對其評價不高。但除去人們對董其 雖然前人保留原跡的機會比今天多。但朝代變遷、時光推移，流傳於明代的書法真跡 昌書法崇拜的因素外，該帖確有優勝之處。在取材上，它收錄的部分作品勝於別本，如趙孟 也十分珍稀。董其昌雖然職高，卻也不能囊括所有珍品，況怯其聲名附會者多，即使有高眼 頫的《絕交書》殘本，《三希堂法帖》刻入的是偽作，該帖以真跡摹入。又如顏真卿《祭侄 識別，亦不便當面直言，致使是帖真贗摻雜。 文稿》，文徵明刊《停雲館帖》刻入的是米芾臨本，而《戲鴻堂帖》採用的是真本。由於董 其昌收藏頗富，今已無傳的帖文可得見識，這對於古帖研究有極其重要的幫助 （注一）。 二、拓本鑑定 《戲鴻堂帖》鐫刻雖不稱優秀，卻為弘揚中華民族文化，傳播前人書法起了積極作 凡介紹《戲鴻堂帖》的文字都闡述了其帖兩個主要特點：第一，原版為木刻，板損 用。董氏一生勤於書寫，墨筆耕耘常書不怠，鐫刻此帖的目的既在宣揚其搜羅的善本，又省 而重刻石版。木版拓尤若星鳳，石版世有流傳；第二，石刻真本可分為三種。一種是“用 去筆墨應酬的辛苦，同時將自己的書法廣示於天下，對倣董偽書進行打擊，可謂一舉三得。