章尚正-天府新论.pdfVIP

维普资讯 章 尚正 山水诗、画之于诗坛、画苑，由附庸而蔚为大观，各领风骚百千年。“诗画相表里”，这对姐妹 艺术的互相生发汇融 ，对于中国艺术精神的丰富可谓作用非凡。 一 、 山 水 诗 画 的 同 源 异 步 山水诗与山水画兴起于何时，历经多年聚讼 ，学术界普遍赞同界定在晋朝 山水诗画的共 同起步于晋 ，与其说是历史的巧合 ，毋宁说是孕育于同一块文艺土壤的耦合。玄学道释浸润士 人之心，肥遁朝隐风靡官场士林 ，依山傍水庄园的大量兴建，借观 山水而体玄悟道成为文人审 美新潮，并由此而廓开了藉山水表现 自我的文艺新风。凡些种种，便是山水诗画胎动于晋的共 有基因，也是中国山水诗画比西方 自然诗风景画早千年而诞生的重要条件 。． 山水诗与山水画的发展从一开始就处于非均衡状态。山水诗的起点明显高于山水画。山 水诗有幸继承了诗经、楚辞、汉赋描写山水景物的大量艺术遗产，试读下列写景名句：“划我往 矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰 。”这些句子已 经拓开了言志抒情 与写景状物相结合的创作门径。故山水诗的起点异乎寻常的高 ，曹操的 《观 沧海》，是现存第一首完整的山水诗 ，全诗句句写景又句句抒情，意象