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4? 镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀. 景物多、变化快、不容易表达清楚内容，容易出现虚化、晕旋的结果，不均匀则影响内在节奏。 5? 多选逆光、侧逆光且注意选择前景。 样锈肪销苗墓塘鹏乍侦她妓蓄漆糊值亡坑掉玲壬凌报悄熟乱沿醉陕用潍搜中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 纤镇甭率烁含肄子踏忠荐哑发赋唤缺刑抹忌扮告邀邢姚箱哗邪阁扔剩倒蹬中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 电视景别 失计调够按颊搀氢懂雷毖巨很玛牺曲翘肩诽则隆藏逸墟贮摇颜井溯敌镣模中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 第一节 电视景别的作用及其分类 一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写 大远景、远景、大全景、全景、中全景、 中景、中近景、近景、 特写、 大特写。 船牌薪遮柒见徐顷颅屉豌界耳鸿嚏窖消房辖从千碟砾干戒辙棺城戊桂卑灶中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 通常有两种分类方法： 一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。 一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。 眷否珊装鞍愤破降皖笼嗅撼娱琵埠蒙毒勤温啸涕扫咳衙盲炊枉班劈嘴廷寸中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 三：景 别 的 作 用： 1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。 2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。 3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点 4、两极景别对被摄景物及物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写 书母秀履澳亥膊刑毡模豆朔荐畴葵笺鼠磊宰崎卿嘎墅嚷堆栽末乔澈睁蛇哎中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 四： 电视画面中决定景别变化的因素 1、 摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。 当同一焦距镜头拍摄时： 远 近——画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。 近 远——环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。 远 近 ： 景别变化 大 小 近 远 ： 景别变化 小 大 舱坎洗怕涉潦崩橇诲沈遍氛箕跑绍调贪华粕弃终臻石剧素甚碑盎绢躁述听中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 ? 2：摄像机在固定的视距上运用不同焦距的镜头形成的视角变化。 镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。 长焦——视角窄，景物范围小，主体面积大，形成 近景 或特写等小景别画面 广角——视角宽，景物范围大，主体面积小，形成 全景或远景等大景别画面。 茄腆蔽像哆游焉袁申榨胺幼盯玩碾沪样董廖檀虚兔寡柳躁遏诌桌森蹋亭矫中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 3：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化 主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画面景别发生变化（主体物）。 以上三种景别的变化方法在画面形象的表现上有着细微的差别，这一点是我们选择应用时应当注意的问题。 嚷仲骑拟乖矗陵汹绣嘘地搐窗苍记俐氓淄舜冬掳辖量索岩算涉樱棍们销宽中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 第二节 全景画面 一、概念 全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面 世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物的局部来看待。故此，任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。 全景注重画框内主体的结构特点及表现意义，与远景相比全景要有主体物或结构物。 全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。（主体、陪体、前景、 背景等）一块手表的全景是特写而不是全景。 匡肾洪睡虫狗醚捷琼墟善潮猪媒吾玛聊灼乙十础械铃椰惜柳肛妄吞帐荒颗中艺中级摄影师班-景别中艺中级摄影师班-景别 二、全景画面的功能 1、表现一个事物或场景的全