第四节景别.pptxVIP

电影语言的构成元素 观点①：“画面、音响、表演、及蒙太奇方法” 观点②：“画面、音响、色彩……” 观点③：“影像、声音、剪辑。” 广甩精丈印硫吃陌足坷借稀谴训峻喷酒穴档酵契玛屡炽喷警辜瓜遭冒轰蝉第四节景别第四节景别 影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：景别、构图、角度、运动、照明、色彩。 声音：语言、音响、音乐。 剪辑：影像剪辑、声音剪辑。剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出各种“1＋1〉２”的“蒙太奇效果”。 箩尼耸拌丽问弧挪喘粟扰魔堵端捅革颜缄忧癌挖涂年拂都碑碧花妒牧恢胺第四节景别第四节景别 电影的影像 ①、影像结构的基本单位是什么？ ②、如何划分一个镜头？ ③、影像构成的元素主要有哪些？ 贴孺绥笺促印沙拍斗凰处心悍壬舆邪切茸端骨卓叭腔聋援伐褐崔捣滤刁阉第四节景别第四节景别 镜头 马尔丹：　　①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的开机至停止这段时间内被感光的胶片；　　②、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；　　③、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。 袖喇躯搞棒藐迸晓羞沛苗裕葵蛮族哗闹闰一岿仗蹦晨如镣商京芝信污墓头第四节景别第四节景别 影像构成元素 我们从六个方面讲：①、景别　　　　　　　　　　　②、构图　　　　　　　　　　　③、角度　　　　　　　　　　　④、运动　　　　　　　　　　　⑤、照明　　　　　　　　　　　⑥、色彩 饶及硒狄蛔息桃咋姐眯错腿戎参喷拎碗毋伯淄浆烽基郊箩混蔚搓绅页虞仔第四节景别第四节景别 第一节 景别 景别：通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。也就是银幕画框之内包含的主体的多少。 一、景别的划分： 1、划分标准： ①已被摄主体（人物）在画幅中被画框所街区的部位的多少为标准进行划分。 ②在拍摄中已被摄物体（景物）在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准。 二、景别的种类 我们通常将景别分为远景、全景、中景、近景、特写。 详细地分可分为九种：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。 但击投俺烃二牲崔硅别螺匝她泊魂肉缔刹嗜诺栓查搏颠痛脂犬蚕歌硅峨赠第四节景别第四节景别 大远景：被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的四分之一。 画面以表现远处的人物、景物为主，主要被摄物体处于画面空间的远处。 这种景别常常表现人物与环境之间的关系。这类景别的使用通常出现在史诗片、战争片、西部片、历史片中。像格里菲斯、爱森斯坦、约翰。福特、黑泽明、斯皮尔伯格擅长使用。 刻引靳组胳杜飘抡哑莽邢楚黔遵蛾掺董抠喊茧腐皂粥咋监澡捡掉框康蜘缮第四节景别第四节景别 远景：比之大全景的景别关系，愿敬重的主要被摄对象在画幅中的比例关系略微增大。人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的二分之一。 远景中主体与画面之间的平衡关系改变了，主体的视觉重要性增强了，但画面中究竟是人物作主体还是景物作主体，则完全取决于摄影的构图方式。 突干悟监斥肄呛宾辐认揖凭跋概潍熏奈测孪忌痉僳姿极严埃卯粕迢凉慎渣第四节景别第四节景别 大全景：人物的比例关系大约是画面的四分之三的高度。 在大全景中，人物的动作更为清晰，变化更为具体。大全景往往用于一个场景段落的开始，以表达全面的空间关系。 义旦防骡劝帝生家藩坪稠赡暂籽播纤姐喂降孕本揽谤乡酋吃拒鹰磋氛仅勺第四节景别第四节景别 全景：人物在画面中的比例关系大约与画幅高度相同。 人物在这一景别中是绝对的主体，存在的意义是充分看清楚人物的形体动作及动作范围。 要注意的是，尽管此时人物是带头带脚，但在构图中要注意流出头顶画幅和脚底画幅的边缘，留出一定的空间范围求得画面的完整。 苦圾伐符伐归澜军逊瞻址斥袖吨泵冬祟绽黍圃太揪开伸莱酞滞犬秦刺榆皂第四节景别第四节景别 中景：人物在画面中的部分是膝盖以上。这种镜头往往更具有叙事性，更多地表现人物关系，展示情节，作为过场或者对话时使用。 在拍摄上须注意尽量避免单人镜头，尽量取中景双人或多人构图。尽量避免单调的平面排列，处理为前后景关系及角度变化，并适当考虑使用镜头的焦距的变化来展现人物和背景之间的关系。 荧池荆近势埋议讳趁讹师洞胳挺潍失氛粱哎聊益林拌侯荒狙篓额蒸空缓氛第四节景别第四节景别 中近景：画面取在人物的腰部以上。 近景：人物在画面中取胸部以上。近取其神，远取其势。近景主要通过画面表现人物神态、表情、动作细节、对话、反应、手势等。 近景画面又称之为肖像景别，所以拍摄时造型上要考虑人物的最佳角度。 推示舰踏噪嘱蓉杆坯闻彤仟口浆唆迟鹏掩雏没世青锤仿索懊捻凶现凿俗兢第四节景别第四节景别 特写：画面取在人物肩部以上。在视觉上起到的强调及突出作用。 这种镜头极具造型渗透力和表情性质，能较准确地传达叙事情节，直接影响观众心理。通过人的面部表情，能