论油性媒介材料对西方绘画的重要影响(可编辑).doc

论油性媒介材料对西方绘画的重要影响 , . 耐而 恤 ., 甜耻 ., 锄. :】 也 姗 龇幽 巾址嘟 腩 如 ., . 恤 Ⅱ , . ;; ; : 上海师范大学硕士学位论文 声明 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论 文中除了特别加以标注和致谢的地方外.不包含其他人或机构已经发表或 撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中 做了明确的声明并表示了谢意。 作者签名:诗彬日期:刀力.石.中 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定.即:学 校有权保留送交论文的复印件.允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论 文的全部或部分内容.可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的 论文在解密后遵守此规定。 。。.,甲 作者签名:似导师签名叼祀纺修日期:正文 导言 绘画媒介材料的差异是区分不同画种,决定不同绘画语言特性和发展 可能的主要因素之一。在我国,艺术家从很早开始就以“水”为媒介来进 行艺术创作。古代中国画家“借笔墨以写天地”。通过构思构图,合理运用 笔墨虚实、水韵、墨色和运笔而产生肌理,形成独特的绘画语言。如果说 是“水”谱写了整个中国绘画史的话,那么“油”在两方绘画发展进程中 则起到了不可估量的作用。无论东方还是西方,自绘画诞生之日起,再现 视觉真实就一直是人们希望达到的审美追求之一,而“油性媒介材料”在 绘画中的运用则对十四世纪初以后的西方绘画向写实方向转变产生了重要 的推动作用,大大加速了西方绘画发展的进程。 早在文艺复兴时期以前,在西方就陆续已有对油性绘画媒介材料的介 绍。年,僧侣西奥费尔?鲁济罗斯在有关绘画的论文《多样化的艺术 形式》中介绍了亚麻仁油和阿拉伯树脂的使用方法。两个世纪之后,欧洲 画家成功地将油性媒介材料运用到绘画中,各种美术技法著述与此相关的 记载就更多了,如世纪后期意大利画家钦尼诺?钦尼尼撰写的《艺人手 册》中记载了如何在油中研磨颜料等许多相关内容。到了近代,慕尼黑大 学教授马克斯?多奈尔在年撰写的《欧洲绘画大师技法和材料》一书 中以很大的篇幅讲解了油性媒介材料在绘画中的作用。在上述早期的西方 绘画技法著作中,较多述及不同种类“油性媒介材料”的性能、部分“油 性媒介材料”的产地以及制作方法,使用技法等具体技艺。而近代的材料 技法书中则偏重于“油性材料媒介”物理性与化学性的介绍,如拉尔夫?梅 耶的《美术家手册》等著述。国内绘画材料技法学起步较晚,上世纪年代后,中央美术学院教授 潘世勋和庞涛做了大量工作,在他们的有关著作中偏重于介绍油画材料入 门性质的普及教学以及应用技法实践,同期,法国画家宾卡斯和伊维尔在 中国的讲学使中国油画家对油性媒介材料有了进一步的认识并很快得以掌 握和运用。 但是,总的来说,国内学术界对西方绘画发展的研究多重于历史人文 或绘画形式方面,从材料技法学角度对媒介材料对绘画发展作用方面认识 和研究显得不足。对西方绘画材料体系以及油性媒介材料发展历史还缺乏 系统梳理、也未见到比较完整地将油性媒介材料对西方绘画发展所产生的 影响加以专门研究和进行论述的,这些正是本文所要研究的。近年来国内 出版的有相关内容的著作逐渐有所增加,可接触到的油性媒介材料也日渐 丰富。前人在相关领域的理论研究和经验,一自己绘画实践的积累以及对各 种油性媒介材料试验,构成了我进行此项研究的基础和前提。 第一章媒介材料与绘画语言 .绘画媒介材料 广义上的媒介可泛指一切传达思想或情感的手段或工具,英语中媒介 一词“”系“啪的复数形式,用于艺术领域大约出现于世 纪末到世纪初,指使事物之问发生关系的介质或工具①。英国美学家鲍 山葵在《美学三讲》中谈到:艺术家的“受魅惑的想象就生活在他的媒介 的能力里,他靠媒介来思索,来感受。媒介是他审美想象的特殊身体,而 他的审美想象则是媒介的唯一特殊灵魂。” 绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、文学、戏剧与电影等刁同艺术有着 属于各自不同的媒介形式。比如表演艺术是通过人的演唱、演奏或动作、 表情来塑造形象、传达情绪从而表现生活;电影艺术是以科技为手段, 以光影与声音为媒介,在时间和空间里创造银幕形象;摄影艺术是以照 相机和感光材料为工具,运用构图、光线和色调等手段来表现主题。而 绘画作品则不同于其它艺术门类,除了造型、色彩等形式因素以外,还必 须依赖物质媒介材料如绘画颜料,绘画基底材料和绘画媒介材料等才能得 以进行创作并以实体的物质形式存在。这其中的绘画媒介材料是专指用于 调和色料,赋予颜料以特别性能并使其附着于基底材料之上的材料,也是 本文所要具体讨论的内容。 对绘画媒介材料的分类可以从不同角度进行。如上海大学美术学院兼 职教授、油画修复中心首席修复师司徒勇老师在他的《绘画媒介安全数据 索引》一