quot;毒剂效力quot;威尔第歌剧《奥赛罗》中的音乐叙事——以第一幕《风暴场景》及《爱情二重唱》为例.pdf

① “毒剂效力”：威尔第歌剧《奥赛罗》中的音乐叙事 —— 以第一幕《风暴场景》及《爱情二重唱》为例 董 蓉 （沈阳音乐学院 音乐学系，辽宁 沈阳 110818） [摘 要] 文章试图透过第一幕《风暴场景》及《爱情二重唱》，来解读威尔第歌剧《奥赛罗》中的音乐叙事——雅古阴谋实施前的不 祥征兆和悲剧影像。解析过程中，文章将雅古的阴谋音乐话语（即“毒剂”）作为某种隐喻符号，从寓意象征的角度观察它如何在歌 剧中铺垫、渲染，并预示悲剧结局的；其间，交织与结合了对“手帕”、“毒剂”词源的关联性认识、对音乐手段所创造的隐喻结构 的阐释等。 [关键词] 《奥赛罗》；威尔第；“毒剂”；《风暴场景》；《爱情二重唱》 J609.1；J614 A 1008－9667（2015）03－0089－07 [中图分类号] [文献标识码] [文章编号] 德国当代文学理论家斯从狄 (Peter Szondi,1929-1971) 在述及分析技巧时曾指出 ：“讲述事件不是为了事件 本身，重要的是这些事件‘背后’和‘之间’是什么 ：动机和时间。”[1] 依此反观威尔第 (Giuseppe Fortunino Francesco Verdi,1813-1901) 歌剧《奥赛罗》(Otello,1880-1887) 可知，诸多事件建构过程的背后，雅古的阴谋 正是促成奥赛罗“杀妻”悲剧结局的重要推动力，正如第三幕终场雅古所说 ：“是我那毒剂的效力”(V.3-9 ② )。 这里，“毒剂”(velen) 即为雅古阴谋的话语指代。 “手帕”(vel)，是与“毒剂”相关联的一个重要道具。它对于歌剧的叙事线索与情节安排有着特殊意义—— 雅古的“毒剂”往往通过手帕而发挥作用，又时常与它的隐喻及相关情节有所链接 ：最初，手帕是奥赛罗赠与 妻子——苔丝德蒙娜的“爱情的表记”，而雅古所做的是，力图用计使之成为苔丝德蒙娜“轻浮的象征”，当一 切得以实现之时，悲剧铸成，并意味着雅古的“毒剂”起效。 实际上，歌剧中，脚本语言关于“毒剂”的正面叙述仅出现两次，但笔者发现，音乐语言中的“毒剂”叙 事则在四幕歌剧中表现得更为微妙与丰富，如第一幕，它在雅古“毒剂”实施之前所暗喻出的“爱情与死亡” 之不祥前兆，以及它经由奥赛罗与苔丝德蒙娜音乐语言的细微错位与分歧来暗示“毒剂”的侵蚀作用等等。这 些话语内蕴与脚本语言、情节发展或舞台动作相互协调，形成了一条相对完整的音乐叙事线索。 本文的写作拟将侧重点放在歌剧的第一幕，试图通过音乐形式话语自身的叙述功能来解读该音乐叙事线索 中的某一环节，即“毒剂”事件即将发生的不祥征兆和悲剧影像，所涉片段为《风暴场景》与《爱情二重唱》。 其中，音乐语言与脚本语言的错位与歧义将获得更多关注！在这一过程里，具有手帕意象的修辞亦将被融入其 中，这主要通过手帕的隐喻来实现。作为概念系统中的跨领域映射，“以隐喻为代表的非字面语言不仅在诗歌 中存在，也广泛存在于科学话语和日常语言中”[2] ，并主要建立在对象之间相似性或邻近性的基础之上 ［2 ］21 。 将此对应至本文，指的是，脚本并没有明确的关于手帕一词的文字指引，但存在着与手帕相似或临近的某种语 词之间的寓意式联系，如某些象征黑夜与死亡或具有不祥之意的修辞（“航船”vela，以及笼罩黑夜的“厚布”vel 收稿日期：2015-05-05 作者简介：董 蓉(1974- )，女，辽宁沈阳人。文学博士，沈阳音乐学院音乐学系副教授，硕士生导师，研究方向：西方音乐史。 ① 本文为辽宁省高等学校杰出青年学者成长计划项目（项目编号 ：WJQ2011053）的阶段成果。 ② 本文所引的威尔第歌剧《奥赛罗》剧中人物名字（如奥赛罗、苔丝德蒙娜、雅古等）及戏剧台词源自丁毅译著：西洋著名歌剧剧作集（下）， 北京：国际文化出版社，1999:1155 -1250。其后引用该歌剧台词或说明戏剧情节时，非特别注明外，均据该译本。此外，也将不一一注明页码， 仅在括号内以“V”标明作曲者姓氏、以阿拉伯数字依次注明幕次及场次。 音乐与表演 | MUSIC PERFORMANCE 2015_03 音 乐 史 研 究 089 等）因和手帕 (vel) 在词源上存有关联性，而成为手帕意象的某种隐喻，进而彼此建立起互有关联性的阴郁气氛。