耳朵和颧得骨的表现.docVIP

耳朵和颧骨的表现 课程名称：造型表现 班 级 ：2009级美教五班 姓 名 ：赵露丹 学 号 ：20094106070 指导老师：苏俊 耳朵和颧骨的表现 一·教学目标 知识与技能目标：了解耳朵的构造，用明暗和块面表现体积和穿插，怎么用线调整出结构和前后虚实；颧骨分强、中、弱色调表现出面的转折，不同年龄，不同性格的人颧骨绘画手法的差别 过程与方法：用图片出示人的耳朵有很多证不同的形态特征，通过块面图分析出耳朵的结构和穿插，用正面、四分之三侧面和全侧面的耳朵作为例子，教导学生怎么利用明暗和投影画出起伏的体积和虚实； 情感态度与价值观:通过对耳朵结构更深刻全面的认识，让学生在意识到耳朵的刻画在整张画面的重要性；在画的时候更有条理的去组织画面。 二．教学重点 则么用明暗来表现出耳朵和颧骨的结构和体积感。 三．教学难点 不雷同，不死板地画出体积和虚实。 四．教学准备 1.教具准备:PPT课件，素描纸、铅笔 五．教学过程 （一）导入： （1）师：在你们平时画素描的时候，老师发现一个问题，就是常常吧耳朵的部分忽略掉，甚至是整张脸都画了，到最后耳朵还是空白一片，就算是画了，里面的结构和明暗也不准确，还有颧骨画得太生硬；其实如果能把耳朵画好，一是体现你细节刻画的能力，二是对整体画面的质量的提示也有很大的作用。下面我们就来了解一下耳朵和颧骨的表现手法。 （2）用课件出示人耳朵的图片 （二）新知授予 耳朵的结构 耳朵可以理解为扇形。 位于颧骨后侧，主要结构分为a耳轮、b耳屏、c耳垂。 耳朵侧立在头部的左右两侧，与左右两侧脸部不平行，上下位置在眉毛与嘴唇之间。稍后向后倾斜，不是完全垂直的。 在空间中，耳朵在眼睛之后通常背头发覆盖，处于次要位置，容易被忽视，把握耳朵刻画的度，意识体现细节刻画能力，二是对整体画面质量的提升起到很大的作用。 耳朵角度详解 全正面：透视压缩，侧面部分露出很少，纵向形态较完整。外耳轮上部、耳垂明显，耳屏被鬓角挡住。 外耳轮 注意：空间关系发生的虚实变化，边缘轻重变化。耳朵中的部，内耳轮靠前，外耳轮靠后，内耳轮遮挡住大部分外耳轮。 耳垂：耳垂有厚度，注意耳垂的微妙明暗变化，方向与耳轮的区别。 四分之三侧面： 耳朵结构展现较完整，耳屏、耳轮无遮挡。耳朵上半部分背光部较多，下部受光，体现耳朵上下部分项外伸，中部内凹的弧形体积。 外耳轮：外耳轮光影的变化为：上强、中弱、下强。耳轮不是平面的，如同半圆柱形体。如果光线条允许，需要对耳轮的体积进行充分的刻画，区分受光面和背光面，塑造明暗交界线及反光。 耳垂与耳屏：都为圆球状表面的小形体，一前一后，一大一小，自然衔接，不能忽视。耳垂与耳屏不是垂直关系，保持倾斜角度连接，耳垂有明显的厚度，在下方形成投影。 全侧面 耳轮：耳轮上的明暗关系明确，明暗交界线依据结构转折，强弱虚实变化丰富。 耳屏：耳屏在对耳屏之后，表现是强调对耳屏，减弱耳屏的对比 三角窝：此处结构凹向内，在外耳轮的投影中，色调较重。投影的边缘依附三角窝结构起伏，清晰、分明、但不能超过耳朵轮廓的对比 耳垂：明暗过渡缓和，厚度感十足。耳垂边缘用细线条重掐一下，轻松体现与脖子的空间关系。 评价学生作业： 六．教师示范 画出大概的结构和明暗 （3）颧骨的结构 颧骨：位于眼眶的靠外两侧下方，平行于梨状孔的位置。正面成菱形状，侧面成外向弓形。后接颞骨。颧弓位于颅面骨两侧，形成面颊部的突起。 颧骨、颧弓是人面部重要构成部分，正面颧骨决定脸宽，侧面颧弓决定头宽。 上连颞骨，下连下颌骨，形成一条完整的交界线，是整个头部体块大转折的关键，区分开头部正面与侧面，随前后位置关系和光线强弱产生轻重变化。 （4）颧骨全角度详解： 全正面：颧骨超前的面比较完整，侧面颧骨与视线垂直，是脸部起伏较大的形体，只显露很小很窄的一部分。颧骨处于鼻子和耳朵的中部，是脸部起伏较大的形体，不能过分强调，也不能完全忽视。 明暗交界线沿颧骨弓走向，前强后弱，前实后虚，形成强烈地空间关系。颧弓边缘形用细线轻轻一掐，与鬓角和耳朵形成明显的空间差距。 分清楚体块面的不同朝向，有助于利用黑白灰调子塑造一个紧凑、结实的颧骨，不浮肿，不空洞。超前的面较宽，同时不能忽视与侧面的转折关系，否则，塑造出颧骨只是平面的，没有体积感。 整个颧骨类似一个球体表面，高光点压在球体靠近光源的最突出的部位，不可乱点。 四分之二侧面：此角度侧面与正面面积大小接近，为脸部成角透视的最前端，鬓角和胡须在颧骨和咬肌的暗面，空间位置也较为靠后，不应过渡表现，适当刻画，点到为止。 明暗交界线越强烈，黑白条对比更明显，颧骨起伏越大，脸部的转折就越强烈，同一转折线上，最靠前的颧骨点处最重，注意明暗交界线与亮面间的灰色地带，不可缺少，祈祷缓和颧骨转折，减少刀锋状边缘的感觉。 颧骨侧面，注意反光、透气，体现超