如何学习和掌握面罩唱法_介绍吉诺_贝基的面罩唱法.pdfVIP

中央音乐学院学报 2006年第 2 期 　　　　　　　　　　　　 　 Journal of the Cen tral Con servatory of M u sic　　　　　　　　　　　　 ·117 · 如何学习和掌握面罩唱法 ———介绍吉诺 ·贝基的面罩唱法 杨树声 摘 　要 : 面罩唱法 , 从 50年代以来 , 在国内是有争议的唱法 , 被抨击 、歧视 , 甚至被打入冷 宫。意大利声乐大师吉诺 ·贝基 1981年来我国讲学 , 非常强调面罩唱法 。他认为 , 没有面罩共鸣 技术上就是有欠缺的。这无疑给面罩唱法平了反 。既然我们那么推崇意大利美声唱法 , 怎么能把 面罩唱法贬黜掉呢 ? 把面罩唱法说成是落后的 , 有害的 , 实际是否定了意大利美声唱法中关键的 东西 , 也是不明智的。 关键词 : 意大利美声唱法 ; 面罩唱法 ; 吉诺 ·贝基 ; 声乐教学 ; 共鸣 中图分类号 : J6 161　　　文献标识码 : A 　　　文章编号 : 100 1 - 987 1 (2006) 02 - 0 117 - 06 　　如果从 20世纪 20 年代算起 , 西洋美声唱法传 个共同的东西说成是区别意大利和俄罗斯两个学派 ① 入我国至今已有 70年历史 。50年代前期被称为西 的界限 , 是不妥的; 把面罩唱法说成是落后的 , 有 洋唱法或洋嗓子 , 与我国的传统唱法 曾有过一场 害的, 实际是否定了意大利美声唱法中关键 的东 “土洋之争 ”。十年动乱后 , 声乐界称之为 “美声唱 西 , 也是不明智的。 法 ”。 一 、什么是贝基大师所强调的面罩唱法 1979年美籍华人斯义桂教授在上海音乐学院讲 学 , 当时认为斯是俄罗斯学派 , 讲究面罩唱法 , 不 贝基说 : “保持面罩共鸣是美声唱法里关键的问 及意大利学派在美声唱法上地道 。然而到了 80 年 题 , 没有面罩共鸣技术是有欠缺的。唱出来就是不 ② 代 , 这种认识发生了较大的改变 。原因是 1981年 , 好 。因此 , 面罩共鸣一定要充分利用 。”他在给上海 意大利声乐大师吉诺 ·贝基 ( Gino B ech i , 19 13 - 音乐学院的高曼华上课时说 : “你唱得不错 , 希望你 1993) 来我国讲学 , 出人意料地是他非常强调面罩 位置更高些 , 尽量往面罩里集中, 这里尤其是高音 , 唱法 。他出生于意大利美声学派发源地佛罗伦萨 , 出来就会更好些 。”贝基指出, 声音要进入面罩 , 要 是地道的意大利美声学派 。1936年时已是意大利著 尽量靠上靠前 , 要声音位置高 , 都是强调面罩唱法 名的男中音歌唱家 , 1965年退休后又从事声乐教学 的用语 , 是同一含义 。他常提到鼻音 , 甚至偶尔还 20余年 , 有很丰富的教学实践经验 。诚如贝基在华 示范鼻音 。贝基说 , 他意在暗示面罩共鸣离鼻音很 讲学中显示的, 他对意大利美声学派的精通和造诣 近 , 提醒大家好的位置是比鼻音再高的位置 。反之 , 之深 , 是我们钦佩不已的。如果我们历数来华教学 如果停留在鼻音上或者比鼻音的位置还低 , 便不是 的声乐专家 , 问谁最能代表意大利声乐学派 ,