放声歌唱的贺敬之.PPT

第三章 十七年时期的诗歌创作 活跃的诗歌群体： 1、来自解放区的诗人，晋察冀诗人：田间、方冰、蔡其娇等。主要创作自由体诗，短诗，重视作者主观情感的抒发； 而陕北延安、太行山诗人贺敬之、李季、郭小川等人更多地从民间文化中吸取营养，重视以战争为背景的军队和人民的生活。倡导叙事诗，主张民歌风。诗歌的形象有具象化的特点。李季《玉门诗抄》。 2、国统区的诗人，公刘、李瑛等抒情与理性结合。 3、歌唱现实的新诗人，郭小川、闻捷等歌唱社会主义建设。 第一节 诗歌路向的转换 一、诗歌路向“左”转 1、解放区的诗歌经验：艾青、何其芳、田间、李季、贺敬之，以及郭小川、公刘等。内容：服务于政治，和工农兵，关注现实；形式：提倡民族形式，如信天游、民歌等。提倡体现“我”→我们、大我。小知识分子的自我意识不被提倡。 2、1958年《红旗歌谣》（郭、周编辑）的伪民间、激进狂想与非诗现象。 3、风格的主流与窄化 诗歌创作进入单一的发展轨道，成为一种为现实绝对服务的艺术样式。现代派不被提倡。 第二节 现实主义诗歌的曲折历程 一、放声歌唱的贺敬之 （一）诗人简介：贺敬之（1924-）著名诗人和剧作家，山东峄县人。16岁到延安入鲁艺文学系。1945年和丁毅执笔集体创作新歌剧《白毛女》。创作政治抒情短诗《回延安》《三门峡歌》《桂林山水歌》。长篇抒情诗《放声歌唱》《雷锋之歌》等。1989年任文化部代部长。 （二）创