密林里的巴赫.PDFVIP

密林里的巴赫 ——谈维拉-罗伯斯和他的Bachianas brasileiras 00xxxxxxx 北京大学xxxx 学院 xxx “巴西音乐”这四个字总是让人的大脑中条件反射似的浮现出热情火辣的桑巴，小资情 调的bosa nova，肝肠寸断的吉他，就像“Chinese Music”会让很多老外下意识地想起茉 莉花或者梁祝的旋律一样——知道冼星海或者郭文景这样的学院派中国作曲家的老外毕竟 是少数。所以，在第一次看到wiki 上关于维拉-罗伯斯是巴西二十世纪“唯一的、最具影响 1 力和创造力的严肃音乐作曲家”的介绍 的时候，我并没有为自己的无知感到过度震惊。 一、维拉-罗伯斯和巴西严肃音乐简介 维拉-罗伯斯 1887 年出生于里约热内卢,活跃于二十世纪上半 叶的巴西乐坛，创作了大量的交响业、室内乐作品，在受到欧美主 流音乐界的认同。他的青年时代，也就是 20 世纪的前两个十年， 是巴西知识分子开始自觉地摆脱欧洲影响，寻找属于整个巴西的文 化认同的时代。主导着巴西文化的葡萄牙和法国的文化的影响开始 削弱，非白人族群开始在文化领域谋得一席之地。1922 年圣保罗 的现代艺术周上，各种声称从欧洲影响解放出来的现代主义作品如 2 井喷般涌现。 这种变化也反映在了维拉-罗伯斯的音乐风格上。 维拉-罗伯斯是受到家庭的音乐熏陶走上音乐之路的，因为厌 恶学院教育，他没有受过特别正规的音乐训练。相反，年轻的时候 维拉深受里约街头音乐家的影响（他的代表作14 首Choro 反映了 这种影响）。1905 年左右他还曾经周游巴西,汲取民间音乐素材。 后来在访欧时，他的那些充满了异国情调的逸事很快就成了音乐圈 子里众人津津乐道的话题。他曾讲过一个有趣的故事：在一次旅行 1922 年的villa-lobos 中，他随身带了一台留声机和一些古典音乐的碟片，想看看印第安 （引用自wiki 页面） 人对欧洲古典音乐的反应。结果在大多数部落中，和谐的古典乐声 一响起就会使得印第安人大为惊恐，尖叫不止并试图毁坏留声机，而当维拉把播放的音乐切 3 换成他在其它部落录下的音乐片段后，印第安人却像对待神物一样对待留声机。 无论这个 故事是否确有其事，维拉对古典音乐和民族音乐关系的关注可见一斑。作为音乐家，维拉- 罗伯斯精通大提琴和吉他，还曾为吉他大师塞戈维亚写过吉他曲。 作为一个种族多样性和文化多样性都很惊人的国度，如何在采用民族元素的同时又不致 使作品变成“非洲音乐”、“印地安音乐”，创造出一种具有巴西特质而不是某一族群风味的 新音乐语言，是巴西现代音乐面临的一个挑战。维拉-罗伯斯比较成功的结合了巴西本土元 素和欧洲的古典音乐传统，并把二十世纪初现代音乐爆发期多元的现代音乐潮流融合到自己 的音乐中。 个人感觉维拉二十岁左右时创作的钢琴作品模仿肖邦的痕迹很明显，也许正是因为这点， 他和旅行到巴西的以诠释肖邦作品闻名的钢琴家鲁宾斯坦一拍即合。经过鲁宾斯坦的介绍， 维拉-罗伯斯得到了去巴黎学习并推广巴西音乐的机会。在巴黎他接触到了印象派和斯特拉 1 /wiki/Heitor_Villa-Lobos 2 Simon Wright. 1987. villa lobos ：Modernism in the tropics. Musical Times 128, no. 1729 (March): 132–135. 3 Peppercorn, Lisa. 1972. Villa-Loboss Brazilian Excursions. Musical Times 113, no. 1549 (March): 263–65. 1 文斯基的作品，后来维拉作品中的多调性倾向就是从这个时候建立起来的。 总体上维拉-罗伯斯的音乐是折中主义的。他的多调性、密集音块和节奏复杂性是现代 性的，但却没有发展成完全不顾听众的序列音乐；他使用的音乐元素是巴西的，但却没有用 所谓的异国风情哗众取宠；他后来创作了不少为国家政治服务的宣传性音乐，但却没有丧失 自己的艺术品格。维拉个性富有魅力，总是成为所有人注意力的中心，并且自信心很足。他 是那种主要凭借天赋进行作曲的音