《晏殊蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露修改版》.pptVIP

上片：写景 选取眼前的景物，注入人的感情，点出离恨苦。 下片：写人 通过高楼独望，欲寄彩笺兼尺素写出对远方人的思念。 上片———取境较狭，风格偏于柔婉； 下片———境界开阔，风格近乎悲壮。 双燕 明月 　　　在词的下阙中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨？有效果吗？ 　　“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”是千古流传的名句，说说它好在哪里？ 王国维《人间词话》“三种境界” 诗歌赏析要点： 槛菊愁烟兰泣露 罗幕轻寒，燕子双飞去 明月不谙离别苦 斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树 独上高楼 望尽天涯路 欲寄彩笺兼尺素 山长水阔知何处 拓展阅读 蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小 燕子飞时，绿水人家绕 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 ?墙里秋千墙外道 墙外行人，墙里佳人笑 笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。 蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉， 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 《蝶恋花》 欧阳修 庭院深深深几许，?杨柳堆烟，帘幕无重数。?玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，?门掩黄昏，无计留春住。?泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 蝶恋花 晏殊 《蝶恋花》：商调曲；原唐教坊曲名，采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》等。其词牌始于宋，双片共六十字。 词牌来历 晏殊(991－1055)，字同叔，北宋前期词人，临川（今属江西抚州）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使（集政权、军权于一身，兼文武二职位的宰相），范仲淹、欧阳修等名臣皆出其门下。他的文学成就以词最为突出，有“宰相词人”之称，他吸收了南唐花间派和冯延巳的典雅流丽词风，开创了北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖” 。 作品集有《珠玉词》。 作者简介 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 浣溪纱 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来, 小园香径独徘徊。 Jiān 题诗的纸张 ān,了解 jiàn,栏杆 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露 罗幕轻寒 燕子双飞去明月不谙离恨苦 斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树独上高楼望尽天涯路 欲寄彩笺兼尺素 山长水阔知何处 使……凋落 主要内容：思妇怀远（文人代笔） 词眼：离恨苦 整体感知 起句“槛菊愁烟兰泣露 ”描绘了怎样的景物？ 起句描写了拂晓庭院中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。 意象 ：菊 兰 上阕/片赏析 兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。（移情入景） ——拟人 以悲景衬悲情 这些景物带有什么特点？ 第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？ 在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤独凄清而引起的寒意。 燕子的双飞，更反衬出主人公的孤独。 这两句表面上是只写客观景物，实则暗含着浓浓的情感色彩。真乃“一切景语皆情语”（王国维语）。 ——反衬 以乐景写悲情 特别点出“双飞”有什么意味？ 　 晏几道《临江仙》：“落花人独立,______________。” 　　李白《双燕离》：“双燕复双燕，双飞令人羡。” 第三句“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”选取了什么意象?点明了什么？ 意象：明月（思乡怀人） 这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。有两点变化。一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈――怨恨月亮不解人意。 苏轼 《水调歌头·中秋有怀子由》：“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，________________。” 《古诗十九首》：“明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。” 李白《长相思》：“孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹” 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。