战国秦汉时期的刻石.ppt

第三节 战国秦汉时期的刻石 和战国秦汉简牍足以相峙的是同时期刻石系统，战国秦汉刻石展示了这个时代琳琅满目、美不胜收的艺术世界，它是我国书法史上第一座石刻宝库。这一时期的刻石艺术包括两个体系： 一 篆书刻石体系 二 隶书刻石体系 一 篆书刻石体系 （一）战国秦石鼓文——秦小篆的鼻祖 （二）秦代小篆和秦代书法家 （三）汉代篆书刻石 （一）战国秦石鼓文——秦小篆的鼻祖 1、石鼓文的特色—— 2、历代书家、名人对石鼓文的赞誉 　3、石鼓文的发现和保存 1、石鼓文的特色 唐代在陕西凤翔发现的我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文字是刻在十个鼓形的石头上，故称“石鼓文”。 从内容上看，是介绍秦国国君游猎的10首四言诗，亦称“猎碣”。考古界一般认为是战国时代秦国的遗物。 从字体上看，上乘西周金文，下启秦代小篆. 石鼓文与金文比较(秦公簋为例 ) 秦公簋是春秋中期的青铜器，被视为石鼓文、秦篆的先声.字行方正、大方。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致。 石鼓文：由于是在相对平整的鼓形石面上书写，然后再刻，避免了钟鼎器形多面弧度的局限性，更能真实地保存书写笔意，所以风格比金文规范、严正。它的结体分布均匀，结体严谨，用笔舒展大方，笔力遒劲，线条饱满圆润，在《石鼓文》字里行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构。字体大小如一，字型或长或方，随字而异，有疏朗之趣。加之刻石完成以后长期置于荒野，风吹日晒，部分剥落，显得古朴淳厚。 秦公簋 字行方正、大方。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致 石鼓文 比金文规范、严正。它的结体分布均匀，结体严谨，用笔舒展大方，笔力遒劲，线条饱满圆润;字体大小如一，字型或长或方，随字而异，有疏朗之趣;古朴淳厚 石鼓文与秦小篆相比 在字体上近于秦小篆,但组字不规范，故不属于小篆系列，但从它的造型取长方形，结构上多取平行线以作排列装饰、线条圆润等特征上看，它的确是秦小篆的鼻祖。 2、历代名家对石鼓文的赞誉和临摹 韩愈:“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚玉树交枝柯。金绳铁索锁纽壮，古鼎跃水龙腾梭” 苏轼 《石鼓歌》 :“上迫轩（轩辕黄帝）颌（仓颉）相唯诺，下揖冰（李阳冰）斯（李斯）同筘鞧kouqiu”。意思就是，黄帝时期造字的仓颉对它也得表示称赞、尊敬。篆书名家，秦朝的李斯，唐朝的李阳冰，就是从石鼓文中培育出来的小学生。 康有为《广艺舟双楫》 :“若《石鼓文》则金钿落地，芝草团云。不烦整裁，自有奇彩。体稍方扁，统观虫籀，气体相近。《石鼓》即为中华第一古物，亦当为书家第一法则也。” 《石鼓文》对中国书法影响不可估量。唐宋以来，凡擅长篆书的书法家，无不崇尚《石鼓文》书体，特别是清代后期“碑学”兴盛，篆书大师们莫不对它顶礼膜拜。善学者如吴昌硕、杨沂孙、邓散木、王福庵等，特别是吴昌硕学习石鼓文，获益良多，把石鼓文圆劲笔法，灵活地运用在他的书画篆刻之中，终成一代大师。　 　3、石鼓文的发现和保存 《石鼓》命运多舛，从先秦时被刻制好后，就在荒郊野岭一睡千年，饱受风雨浸蚀之苦。 唐代初发现于天兴三畴原（今陕西省宝鸡市凤翔三畴原），以后被迁入凤翔孔庙。 五代战乱中，石鼓散失于民间. 宋代司马池到凤翔做官，在民间中找回，放置于凤翔学府。宋徽宗素有金石之癖，尤其喜欢《石鼓》，于大观二年（公元1108年），将其迁到忭京国学，用金符字嵌起来。后因宋金战争，《石鼓》复迁于临安（今杭州），金兵进入汴京后，见到石鼓以为是“奇物”，将其运回燕京（今北京）。此后，石鼓又经历了数百年的风雨沧桑。 清乾隆五十五年（1790年），清高宗为更好地保护原鼓，曾令人仿刻了十鼓，放置于辟雍（大学）。现仿鼓在北京国子监。其形状与刻字部位和原石鼓有不少差别。 抗日战争爆发，为防止国宝被日寇掠走，由当时故宫博物院院长马衡主持，将石鼓迁到江南，抗战胜利后又运回北京，解放后，它才在北京故宫博物院安下了家。 （二）秦代小篆和秦代书法家 1 产生的背景 2 代表性的刻石 3、秦刻石的特点 4、秦代群体刻石的产生原因 5 秦刻石的意义 6 秦代书法家 7秦小篆的正楷化和草化（隶书） 8 秦小篆的衰落 1 产生的背景 政治经济文化发展的需要.秦始皇称帝后，采取了一系列有利国家稳定统一的举措，其中之一便是统一文字。战国以来，经济文化得到了空前的发展，促使文字应用范围扩大，汉字本身也因之发展。 文字使用的混乱.诸侯各国虽使用相同体系的汉字，却完全可以自行增损，加之中国幅员辽阔，边缘地区自行其是， 必然造成字体使用上的混乱。《汉书·艺文志》载：“古制书必同文，不知则阙，问诸故老。至于衰老，是非无正，人用其私。”“人用其私”就是颜师古注中所