21世纪的中国动画现状——从动画记录长片《蝉噪林愈静》.PDFVIP

21 世纪的中国动画现状 ——从动画记录长片 《蝉噪林愈静》谈起 薛燕平 （中国传媒大学动画与数字艺术学院） 摘 要：本文试图通过主流商业动画（电视动画、影院动画长片）、非主流独立动画（独立 艺术家、学院派）、动画研究与传播等领域的被采访者的故事，还原一个真实的21 世纪中国 动画面貌。 关键词： 21 世纪中国动画 引言 六年前，我开始做一部关于中国动画现状的纪录片 《蝉噪林愈静》。 做这件事的目的很简单——很多年来，貌似在世人心中能配得上“中国动画” 四个字的只有曾经辉煌一时的上海美术电影制片厂，而进入21 世纪，中国动画 就突然“消失”了。即使国人偶尔谈到今天的国产动画也大都报以嗤之以鼻的态 度，似乎如今的中国动画除了 “招人恨”外就没别的特点了。 当然，这也不能怪围观群众觉悟不高，我刚开始做这片子时也很不看好中国 动画，以为所有被采访者都会跟我一起痛骂行业环境恶劣，前途渺茫。有一次， 我拒绝了日本某电视台关于“中日动画为何差距巨大”的采访，理由是“你们在 做动画，我们压根没在做动画，因此不具可比性。等我们什么时候认认真真做动 画了，再比较差距吧。”这就是当年我的真实状态，够绝望吧？！把那拨日本人 都吓到了，以为我是“抗日英雄”呢。 21 世纪之前全国设有动画专业的大学不过20 家，21 世纪之后近千家大学跟 风而至开设动画专业。 21 世纪之前全国动画人才缺口40 万人，21 世纪之后铺天盖地的动画人才大 有抢了北影厂门口等活儿的群众演员的趋势（“动画”专业已经连续两年被教育 部因“就业率低”而列为亮红灯专业第一名）。 1 21 世纪之前的很长一段时间内全国每年动画产量恒定为400 分钟，21 世纪 之后的动画年产量26 余万分钟。 21 世纪之前的国产动画电影共计不超过20 部，21 世纪之后每一年上映的国 产动画电影就超过了之前的总和。 21 世纪之前的中国动画是极其不被重视的小众类型片，21 世纪之后则随着 “文化创意产业”概念的提出被上升到了“国家战略”高度。 21 世纪之前关于动画的书籍、杂志、收藏寥寥无几，21 世纪之后每个省要 是没有自己的动画出版物与博物馆都不好意思跟人家打招呼。 但是，随着纪录片的深入采访，我渐渐发现这个圈子其实还是有很多人在兢 兢业业、踏踏实实做事，并且做出了一批还不错的作品，只不过搞动画的人都比 较宅，不善于表达，因此圈外人大都管中窥豹。 在6 年的采访中我发现一个完全没想到的有趣现象，所有被采访者都无一例 外地表达了极其乐观与积极的态度。因为和我都是朋友，所以他们绝不会说官话、 套话，而是好朋友之间抽着烟、骂着街地说出了实话。他们都在各自领域通过实 践，找到了适合自己生存的模式，并且都活得不错。 这十几年来，中国动画或主动、或被动地发生了太多事情，多到不知从何谈 起。 这十几年来，中国动画虚火、混乱而却从未停止在乱象丛生之中探索属于自 己的生存之路。 这十几年的历史现在也许无法给予定论，但需要人来梳理，以待后人评判， 而这正是我现在做的事情。 本文试图通过主流商业动画（电视动画、影院动画长片），非主流独立动画 （独立艺术家、学院派），动画研究与传播等领域的被采访者故事还原一个真实 的21 世纪中国动画面貌。 一、主流商业动画 （一）影院动画长片 1 建国伊始，中国电影就实行着严格的统购统销政策。国家规定每年各片种的生产数量，并下发指标，严 格监管生产。当时文化部规定全国每年只能生产38 本（380 分钟）美术片 （上美影35 本，长春电影制片 厂美术片分厂2 本，北京科教电影制片厂1 本）。这个指标严格执行了四十年，直到1995 年1 月1 日才废 除。 谈到21 世纪以来的国产动画电影，就不能不谈到一位关键性人物——卡通 先生（天津）影业有限公司总经理陈英杰。 他是动画电影《赛尔号 1、2》、《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》、《喜羊羊与 灰太狼之虎虎生威》、《我爱灰太狼》、《宝贝女儿好妈妈之吃记忆的大雪球》、《洛 克王国2》、《巴啦啦小魔仙》的总制片人。 作为国内最成功的儿童动画电影营销专家，十几年来有影响的国产动画电影 中都可以找到陈英杰的