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南宋宫廷绘画中的“谍画”之谜 南宋宫廷绘画中的 “谍画”之谜 余□辉 内容提要 本文根据宋代的文献材料，从大量的宋人册页中甄别出一些在军事上 具有特殊功用的绘画。据考，在南宋出使金国的使团人员中，潜藏有擅长山水画、 人马画的画院画家，他们奉命描绘金国的山川地形和女真人的军事活动，笔者称此 类带有间谍用途的南宋宫廷绘画为 “谍画”。本文阐述了“谍画”的发展历史，特 别是南宋出现”谍画“的政治、军事等方面的历史原因，对此类“谍画“进行了详 细的剖析，发现宇文虚中、萧照和陈居中等是可知的南宋”谍画“的作者。此种从 军事角度认识某些宫廷绘画，尚属尝试。 关键词 南宋宫廷绘画 谍画 宇文虚中 萧照 陈居中 《柳塘牧马图》《峡 岭溪桥图》 古代画家以战事为题材入画，可谓屡见不鲜，但以图画为战争做军事准备的事例却 鲜为人知。笔者称这类带有特殊功用的写实绘画为“谍画”。谍画的描绘对象主要是敌 国的重臣形象和山形地貌，因而，它所涉及的绘画题材主要是肖像画、人马画和山水画。 谍画的特殊功用是帮助本国的帝王或军事长官下决心对敌国采取某种政治的或军事的举 措。如今，此类绘画已经淹没在通常的古画里，我们应当加以重新认知。 一 “谍画”源流考 谍画的历史相当悠久，早在公元10世纪北宋与南唐对峙时期，双方在互派的外交 使团中就常常潜有画家，奉旨暗绘敌对国家的军政机要。五代时的北方，战乱迭起，宫 廷画家屡遭掳掠，如王仁寿、焦著、王霭等侍奉后晋高宗石敬瑭朝 （936－942年），辽 大同元年 （947年）太宗耶律德光灭后晋，三位画家皆被掳走，赵匡胤代周建宋后，遣 驿使索要三位画家，只剩下王霭一人了，余皆故亡。王霭被宋太祖“授图画院祗候。遂 [1] 使江表，潜写宋齐丘、韩熙载、林仁肇真，称旨，改翰林待诏” 。宋太祖通过观察敌国 [1]北宋郭若虚：《图画见闻志》卷三，画史丛书本第一册，上海人民美术出版社，1965年。 23 20043 113 故宫博物院 院刊 年第 期 总第 期 首脑的肖像来了解他们的气质、心态、才气和能力，以便决策。南唐后主李煜也通过遣 派使臣画家了解北方敌手宋太祖的形貌和魄力，当他看到黢黑而健硕的宋太祖画像，已 暗暗感到一股咄咄逼人的气势将摧垮南唐江山。 “谍画”还是敌对双方的离间手段，以达到借刀杀人的目的。据载，赵匡胤设计，暗 中获得了南唐重臣林仁肇的画像并悬挂于空馆，南唐使臣见状后立即禀报李后主，后主 [1] 李煜误以为爱将林仁肇已暗降宋军，旋即除之 ，加速了南唐的灭亡。 宋太祖的这一绝技传至徽宗朝兴盛不衰，南宋王明清对此类绘事有着清晰的记忆： “宣和初，徽宗有意征辽，蔡元长、郑达夫不以为然，童贯初亦不敢领略。惟王芾、蔡 将顺赞成之。有谍者云：‘天祚貌有亡国之相。’班列中或言陈尧臣者，婪州人，善丹 青，精人伦，登科为画学正。芾闻之甚喜，荐其人于上，令衔命以视之，摇水部员外郎， 假尚书，以将使事。尧臣即挟画学生二员俱行，尽以道中所历形势向背，同绘天祚帝像 以归。入对即云：‘虏主望之不似人君，臣谨写其容以进。若以相法言之，亡在旦夕。幸 速进兵。兼弱收昧，此其时也。’并图其山川险易以上。上大喜，即擢尧臣右司谏，赐 [2] 予钜万。燕、云之役遂决。”这是北宋在军事上难得获得的所谓“燕云之胜”。由此可见 肖像画的军事作用，特别是描绘敌国领地的山水图在北宋末军事征战中的特殊作用。其 中随陈尧臣赴辽画地形图和天祚帝像的两位