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* 在特定的语境中，把描写甲的词语移来，与本来不能搭配的乙进行超常搭配，并且与乙构成定心关系的辞格。 四、移 就 * (一)移就的类型1、移人于物：用描写人的情状的词描写物 （1）辛楣和李梅亭吃几颗疲乏的花生米，灌半壶冷淡的茶，同出门找本地教育机关去了。  （2）温柔而敦厚的马兰花啊，在路旁讨人喜欢哩。  （3）驴背上，驼着一片忧郁而清冷的月光。 （4）她们被幽闭在宫闱里，戴着花冠，穿着美丽的服装，可是陪伴她们的只是七弦琴和寂寞的梧桐树。 * 2、移物于人，用描写物的情状的词描写人的情状。 （5）突然笑着高声大喊，一种铁青色的苦闷和失望，在他紫酱色的脸皮上泛出来。 （6）白炽的阳光……晒着父亲棱岸的肩旁和两只崎岖的大脚。 * 3、移物于物：用描写甲物情状的词描写乙物  （7）大自然的歌手——篱笆围住农舍，有一片蓝色的幽静，远处是远山的灰青。 （8）在很远的什么地方，几声暗淡的钟声，在灰色的空气中发抖，人们对它只有一种呆木的感觉。 * （二）移就的修辞功能  1、运用移就，能沟通多种感觉，实现各种感觉的转换，把不同事物巧妙地联系起来。  （9）我国已进入高心理负荷时代，而且这种“灰色心理”越来越逼近孩子。 （10）“科普”——一个沉重的话题。 * 2、把抽象事物具体化，增强语言的形象性  （11）我将深味这非人间的浓黑的悲凉；以我的最大哀痛显示于非人间，使它们快意于我的苦痛，就将这作为后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者的灵前。  3、产生新颖感 * （三）移就与比拟的区别 移就和比拟的相同点：词语移用现象。 区别： 1、在结构上，移就通常构成定中关系，而比拟则不限于此。 2、移就所移的词一般是形容词，而比拟一般用动词。 * 五、拈 连 （1）前面不远处是夕佳楼，那里有茶座，对雨品茗，畅说古今，岂不更有味道?不料来到夕佳楼下，却登不了楼，一把铁锁，锁住双扉，也锁住了游人的兴致。 拈连词 拈连词 拈体 本体 * 一、拈连的定义 利用上下文的联系，把上文中与甲正常搭配的词语，顺势拈来与本来不能搭配的乙进行异常搭配的辞格。 拈连的基本形式: 拈连词+本体 → 拈连词+拈体 前项 后项 * 1、拈连词必不可少，且至少出现两次。 2、拈连词的正常搭配和超常搭配并存。 3、本体与拈体之间存在内在逻辑联系。 二、拈连的构成条件 * （2）A 滔滔的山泉流不尽我受的苦，阵阵山风吹不尽我心中的恨。 B 滔滔的山泉流，流不尽我受的苦，阵阵山风吹，吹不尽我心中的恨。 * （3）我的歌啊，你飞吧，飞到爱人的心中，  去找你停泊的地方。 （4）A 带着他的眼镜，带着他的枪和茶缸。 B 带着他的眼镜，带着他的枪和茶缸,也带着博大的爱的胸怀，她踏上了通往新平注的最后五十里道路。 * （一）从构成要素是否完整分类 1、全式拈连 　　2、略式拈连 三、拈连的类型 （二）从拈连词的正常搭配、超常搭配出现顺序分类 1、顺式拈连：正常搭配在前，超常搭配在后 2、逆式拈连：超常搭配在前，正常搭配在后 * 四、拈连的修辞效果 (一)表达生动形象，新颖别致。 (二)本体、拈体巧妙联系起来，语气连 贯，语意通畅。 (三)语句简洁明快，内涵丰富。 * （5）“四人帮”吹牛整整吹了十年,把国民经济吹到了崩溃的边缘,难道那位作者就看不见,就不明白? （6）这些车马来自各地,驮载着金钱驮载着风险驮载着骄傲,驮载着九洲的风俗和方言,驮载着一个南来北往经济血脉的大流畅。 * （7）驴背上，驼着一片忧郁的月光。 （8）这样想时,他希望这些狭长的巷子永远延伸下去,他的思路也可以延伸下去,不是金门街到厦门街,而是金门到厦门。 (9)滚圆的月亮,滚圆的诱惑,滚圆的温馨,滚圆的欢乐。(中流《滚圆的诱惑》) * 五、拈连与移就的区别 1、结构上，移就关涉的两项构成定中关  系；拈连中还有动宾关系、主谓关系等。 2、内容上，移就所移的一般是形容词性词 语；拈连不限于此。 3、构成要素隐显情况上，移就只出现移用词 语的超常搭配；拈连中正常搭配和超常搭 配一般同时出现。 * 课堂练习 1、然而悲惨的皱纹,却也从他的眉头和眼角出现了。 2、于是,我打开了抽屉,不仅是打开了抽屉,我打开了我的心。 3、我造门,我造窗,我造温暖,我造阳光,只要刨子在木料上不停地滑动,刨花儿就会出来。 4、辛楣和李梅亭吃几