南北筝派的左手技法风格的比较研究及文化阐释.pdfVIP

南北筝派的左手技法风格的 比较研究及文化阐释 ■王酷李婷婷 1．1．-统筝曲的演奏，左手主要采用按、滑、揉、颤等技法对右手 如或苟且舛误，声调自乖，虽具绕梁，终不足取。”为了达到彼 l≈通过托、劈、勾、抹等技法弹奏出的旋律进行色彩性润饰 此的配合，中国的戏曲、说唱等曲种讲究依字行腔，使中国传 和功能性润饰。色彩性润饰通过左手的按、滑、揉、颤等技法增 统音乐的旋律也形成了与中国民族语言一样具有各种滑音的 强旋律的地方风格与韵味，不构成移调、转调。功能I生润饰则 艺术特点。中国传统器乐在民间长期作为戏曲和说唱音乐的 通过按音技法改变弦的音高以达到改变音阶及调式的目的。 伴奏乐器而存在，其音乐也多来自民歌、戏曲和说唱，所以，其 传统古筝的空弦音高为五声音阶——宫、商、角、徵、羽，这是 旋律形态及其唱奏特点都与民歌、戏曲和说唱保持着一致性， 传统音乐文化中的五正声，而变宫、闰、变徵、清角则被认为是 滑音也自然而然出现在了传统器乐当中。正如杨荫浏先生说： 偏音。筝界视正声以外的音为韵，正声不足则以韵补之。南北 “从历史上看，声乐的发展，曾既是器乐发展的先导，又是器 筝派音乐风格的差异除了通过音阶、旋法、音乐结构等创作方 乐发展的基础。历史上有无数器乐作品是从先有的声乐作品 式以及通过右手托、劈、勾、抹等演奏手法来表现，左手以韵补 上加工改编而来：有不少器乐种类曾通过为声乐服务的漫长 声的演奏技法也是形成南北筝派风格差异的重要手段。 过程而后逐渐脱离了声乐，形成其独立的器乐体系。”“我们 器乐的音乐语汇，并不能完全脱离声乐的音乐语汇、……虽然 一、左手的按、滑演奏法 因为没有歌词，不容易直接而明确地看出它们和语言的关系； 但若从其音乐语汇的累积过程说来，从具体作品的加工过程 中国传统音乐无论是民歌、戏曲、曲艺还是器乐都具有一 说来，则它们与语言的关系，有时仍有不可忽视的理由。”‘2：正 个相同的唱奏手法一就是都具有滑音，这是中国传统音乐 是这样一种由语言到声乐再到器乐的影响过程，滑音也成为 一个最重要的艺术特征，这是与汉语属于有声调变化的汉藏 古筝演奏必不可少的演奏技法。 语系分不开的。音乐与语言都以声音为媒介来达到交流信息 古筝演奏的滑音主要包括上滑音、下滑音、回滑音和点 的目的，在人类社会的发展过程中，两者一直有着密切的联 音。它们都是在按音技法的基础上，依据左手触弦的快慢先后 系。民歌、戏曲、说唱、歌舞都是音乐与语言二者并重的传统音 而形成的多种形态变化。由于左手按弦动作的先后不同而形 乐门类，在长期合二为一的过程中，彼此形成了水乳交融的艺 成上滑音和下滑音：把上滑音和下滑音的动作连贯起来，又形 术规律，正如魏良辅曾在曲律)中所写：“五音以四声为主， 成回滑音：把回滑音的动作时值变短、速度加快，就形成点音。 四声不得其宜，则五音废矣。平上去入，逐一考究，务得中正， 所有滑音同时还兼有音高渐变过程中轻、重、缓、急的不同变 PEDPLE5201I·II47 天氏毫尝j MUSICl 化，成为一种音腔，而音腔正如沈洽先生所说，就是指以语言 言，滑音较少。 声调变化为基准的乐音在音高、音色及力度上的变化过程。@ 基于音乐与语言的密切联系，南北筝派在滑音技法上的 三、滑音的速度和频率 不同显然主要受南北方言的影响。一般地，南北滑音技法的区 别主要表现在滑音的音程距离和滑音的速度