宋代曲词_48012.ppt

第四讲 宋代曲词 词也叫曲子词，是起于唐而盛于宋的一种诗体。 词与诗的区别主要表现在两方面： 一是二者所配乐的性质不同。诗所配的乐曲是清乐、雅乐；词所配的乐曲是宴乐。 二是入乐方式不同。诗是“选词以配乐”，即先有诗篇然后谱上乐调；而词则是“由乐以定词”，即先有乐谱乐调，然后倚声填词。 “诗庄词媚” ，“词为艳科”、 “词为别体”这是宋人的普遍看法。在宋代文人士大夫看来，个人那些不那么正经和荣耀的情怀不宜于在“言志”的诗中渲泄，而在词中却可以比较自由地流露,从而使得词具有了较诗更多的自由抒写真情的空间。 宋词的流派有三种分法：（一）按时期划为北宋和南宋。大抵北宋词较自然、明朗流畅，南宋较为雕饰，隐晦曲折；北宋多应歌之作，为适应歌曲的需要，务求当行本色；南宋多应社之作，欲于翰墨场中争胜，便竞尚技巧。（二）按风格分为婉约和豪放二派。大抵豪放近于阳刚，婉约近于阴柔。（三）按代表作家分为三派：即晏（殊、几道）欧（阳修）词派、苏（轼）辛（弃疾）词派、周（邦彦）姜（夔）词派。晏欧基本上承袭了五代遗风，而更为清丽。这派因为欧阳修、二晏都是江西人，所以又称江西词派。苏、辛是两宋豪放派的代表。周、姜则是两宋婉约派中讲究格律的一派，又称格律派。 第一节 北宋曲词 一.晏殊 晏殊（991--1055）字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。七岁能文，宋真宗景德初年，以神童被荐入朝，赐同进士出身。以后步步高升，一直做到同中书门下平章事兼枢密使，集军政大权于一身。他善汲引贤才，北宋名臣范仲淹、富弼、欧阳修等人均出其门。后病卒于家，谥元献。有《临川集》、《紫薇集》、《珠玉词》。 晏殊在政治上是一个志得意满的达官贵人。他的诗词多为佳会宴游的即景之作，风格上受南唐冯延已影响较深,但已脱去华艳雕琢之弊，写得和婉娴雅，明丽清俊，常于自然的描写之中，蕴含着一种带有普遍性的人生命运的悲感。 浣溪沙 　　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 　　　无可奈何花落去，似曾相识雁归来。小园香径独徘徊。 流水歌声共不回，去年天气旧池台 。 (郑谷《和知已秋日伤秋》) 美成（周邦彦）词多作态，故不是大家气象，若同叔（晏殊）、永叔（欧阳修）虽不作态，而一笑百媚生矣。” （王国维在人间词话》） 　　　二.欧阳修 　　　欧阳修（1007—1072？）字永叔，号醉翁，晚年又号六一居居士，庐陵人。他学识渊博，是宋学的奠基人，也是北宋诗文革新的领袖人物。其诗、词都有相当的成就，而以其文成就最高。其平易婉曲的文风代表了北宋文的主要风格特色。 欧阳修的词受南唐冯延已的影响 。主要内容是写男女爱情和离愁别绪。 “冯延已词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深。” （刘熙载《艺概》） 踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 候馆：接待行旅宾客的馆舍，即旅馆。《周礼》：“五十里有市，市有候馆。” 梅残：《荆州记》：南朝陆凯自江南寄一枝梅花给长安的友人范晔，并赠诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”其后折梅寄远以托离思，在诗词中便屡见不鲜。 柳细：唐人有折柳赠别之俗。王之涣《送别》：“杨柳东门树，青青夹御河；近来攀折苦，应为别离多。” 草熏风暖：自从《楚辞·招隐》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”将春草与离思联系起来以后，诗人便多以春草来表现离情别绪。江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草熏。”芳草随风牵动着离愁别绪。 熏，香。 征辔：驭马的缰绳。 危栏：高楼上的栏杆。 平芜：平坦的草地。二句化用李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。” “离恨恰如春草，更行更远还生。” （李煜《清平乐》） “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” （李煜《虞美人》） 三．柳永 柳永（987?—1053?）字耆卿，原名三变，福建崇