浅谈当代中美酷儿电影风格之异同--以《春风沉醉的夜晚》和《单身男子》为例.pdfVIP

【影视观察】 Ying Shi Guan Cha 浅谈当代中美酷儿电影风格之异同 ——以《春风沉醉的夜晚》和《单身男子》为例 端木琼芳 （上海交通大学 媒体与设计学院，上海 200240） 摘　要：近年来，随着酷儿理论的不断发展，深受其影响的酷儿影片也开始渐渐崭露头角，成为创作者们的新宠。 本文特地选取了两部影响较大、具有代表性的中美酷儿电影《春风沉醉的夜晚》和《单身男子》，通过对影片的 话题元素、视听特征等方面的比较，总结出二者存在的风格异同，从而进一步探讨其背后的深层文化根源。 关键词：酷儿电影；风格；文化差异 中图分类号：J961.1　 　　　　　　 文献标志码：A　　　　　　　文章编号 ：1007-0125(2014)03-0133-03 “酷儿”，是英文单词“queer”的音译，原义为“异 重遇了曾经的女性情人夏洛特、以及自己的男学生肯尼， 常的，行为古怪的”。 20 世纪 90 年代，伴随着酷儿理 一系列的事件改变了其消极念头，但遗憾的是最后他竟 论（queer theory）在西方的兴起，“酷儿”一词又被赋 暴毙于突发的心脏病中。 予了新的注解，即指代那些“与常态文化立场相抵牾， 一、相似的话题元素与表达方式 在性、性别或性相方面无法归类或不想被归类的所有生 《春风》是导演娄烨在阅读郁达夫的名作《春风沉 命个体”。[1] 对于电影创作而言，极具先锋意义的酷儿 醉的晚上》时借鉴当下的社会实情突然构思出的一个故 理论的出现也为其增添了新的可能。根据《酷儿电影： 事，而《单身男子》则是汤姆·福特根据美国小说家克 美国电影史中的同性恋历史》一书中的解释，“酷儿电 里斯托弗·伊舍伍德 1964 年的同名小说改编而成的处女 影”的特征为：“非异性恋的人物形象在电影文本中出现， 作。“不论是来自生活经验还是阅读经验，从故事的主 或蕴含同性恋意味的电影，或电影制作者的酷儿身份渗 题和负荷价值来看，这两部电影都倾向于展现和挖掘人 透进电影当中；其次指观众的心理过程，由观众根据自 在两难困境下的行为和状态。”[4] 它们不仅规避了脸谱 身经验通过影像解读出来，是影片中的亚文本或隐秘文 化的人物设定和俗套的情节架构，更在敏感的“酷儿” 本”。[2] 由此，我们不难看出，“酷儿电影”的复杂性 身份标签下，“通过戏剧矛盾的复杂性来触及人性的复 在于其表现人群不仅只局限在同性恋者之上，它所涉猎 杂和对生命价值以及社会伦理的审视，从而承载了明显 的是广阔的“酷儿”文化领域。从此结论出发，笔者特 [5] 的人文价值。” 具体可从它们对故事话题元素的使用， 地选择了《春风沉醉的夜晚》（中国）和《单身男子》（美 以及情节内容的表达方式上窥见一斑。 国）这两部跨越了单一的同性恋电影范畴的影片，以电 酷儿电影自身的敏感性、边缘性首先就使其在话题 影风格作为分析两部电影的基础，进而总结出中美两国 元素的使用上呈现出非主流的特征，特别是在经历了上 在处理酷儿电影上的不同策略和深层的价值差异。 世纪 90 年代的“酷儿新浪潮”（又称“新酷儿电影”） “电影风格是组织电影技巧的形式系统，通常是单 运动之后，电影创作者们都间或下意识地把对 80 年代艾 个电影制作者或制作群体对技巧的特殊使用。”[3] 风格 滋病肆虐的恐慌和思考融入进了影片当中，他们大多选 涉及叙事节奏、符号元素、场面调度等概念，对于创作 用在性方面有压迫嫌疑的负面形象，且频繁使用到吸毒、 者来说，是彰显艺术