藏族民歌声音quot;造型quot;及其风格演绎.pdfVIP

音乐。 藏族民歌声音“造型及其风格演绎 口叶明菊 摘 要：笔者从事民族声乐教学实践多年，对民歌声音“造型”理论、形成机制及其运用 研究积累了一定的经验。本文以藏族民歌声音“造型”为例，探讨如何通过声音“造型”理 论进行藏族民歌风格演绎。讨论藏族民歌声音“造型”对于民歌风格的“具象性”把握，使 藏族民歌演唱风格教学与演绎具有可操作性，以期有助于学界进一步倡导民族声乐艺术多样 化的本真性研究。 关键词：藏族民歌；声音造型；风格演绎；民族声乐教学 中图分类号：J602文献标识码：A 文章编号：1003—840X(2008)03—0061—04 在人们的印象中，藏族民歌风格似乎只 从本选题研究的现状来看，学术界对于 有才旦卓玛、宗庸卓玛等藏族歌唱家的那种 民歌风格的研究，大多拘泥于依据音乐的形 民族特性很强的声音形态才能表现。但笔者 态结构、民族审美理想、民俗音乐、地理环 经多年的艺术与教学实践后，认为，只要通 境、人文环境等方面来揭示民歌的风格。而 过某种理论和方法去把握她们那种民族性很 在实际的声乐教学实践中，这些研究成果很 强的声音形态，同样可以获得相同或相似的 难转换为实际的、可操作的风格演绎方法。 原声民歌歌唱艺术效果，本文把这种理论和 当然，我们并不否认，现行民歌“风格”论 方法称之为声音“造型”。当然，声音“造 述是音乐学学者对其研究对象所作的，包括 型”理论同样适用于几乎所有的声乐流派及 对研究对象的民风民俗、民族或地方语言、 其风格演绎，不过，由于文章篇幅的限制， 民族性格、审美情趣与审美偏好等的综合比 本文在此专论藏族民歌风格与声音“造型”。 较研究，这些成果在音乐学理论上同样具有 “造型”一词，被广泛运用于影视配音、 不可否认的地位。但是，我们同样也注意到， 播音艺术、舞蹈表演、艺术设计、绘画、雕 现行音乐学教科书及某些专著对于民歌“风 塑及建筑等艺术领域。用声音“造型”理论 格”的诠释及其研究，仍然弥足“抽象”而 诠释民歌声音“造型”及其风格演绎，是笔 不易被从事表演艺术工作的音乐爱好者所接 者多年来在声乐艺术实践以及声乐教学实践 受。基于此，本文试图以藏族民歌声音“造 中总结出来的理论心得，在实践中逐渐形成 型”与风格诠释为例，论述民歌风格演绎的 了一套行之有效的声乐教学理论与方法。 “具象性”与可操作性，并以此求教于读者 收稿日期：2008—05—02 ·61· 民族艺术研究。 方家。 特征。上海音乐学院已故著名声乐教育家王 品素先生就是这样一位尊重上述规律的成功 一、藏族民歌风格与声音“造型” 的声乐教育家，经她教授过的歌唱家们有才 旦卓玛、郭颂、何纪光、曹新华等，他们都 藏族是能歌善舞的少数民族之一。他们 是多年来活跃在歌坛的极富个性的歌唱家。 咏唱的民歌包括山歌(牧歌)、劳动歌、爱 王先生的声乐教学原则，就是在保持歌唱家 情歌、风俗歌、诵经调五个大类。其歌曲形