藏族风格二胡作品演奏相关的技术和风格分析——以内地作曲家创作的四部二胡独奏曲为例.pdfVIP

第29卷第1期 西藏大学学报(社会科学版) V01．29No．1 0FTIBETUNIVERSITY Mar．2014 2014年3月 JOURNAL 藏族风格二胡作品演奏相关的技术和风格分析 ——以内地作曲家创作的四部二胡独奏曲为例 次央 (西藏大学艺术学院西藏拉萨850000) 摘要：文章对藏族风格二胡独奏曲《金珠玛米赞》、《洁白的哈达》、《北京有个金太阳》和《洁白的哈达》 四部作品的创作背景、风格特色、曲式结构、演奏技法等进行了分析，提出对与作品演奏相关的音乐意象、 表情、情绪控制等的准确把握也是演奏成功的重要因素。 关键词：藏族风格；二胡；独奏曲；分析；演奏 中图分类号：J632．21文献标识码：A 文章编号：1005—5738(2014)01—151—08 在二胡曲库中，专业艺术院校师生和演奏家经 语音译，意为“解放军”；“金珠玛米赞”即“解放军 常演奏的藏族风格二胡独奏曲有多部。包括《金珠 赞”。《金珠玛米赞》是作曲家深入生活、深切体验、 玛米赞》、《洁白的哈达》(苏汉兴)、《北京有个金太 精心创作的一部成功之作。 阳》、《洁白的哈达》(周耀锟)、《弦子舞曲》、《思恋》、 (二)风格特色 《囊玛风韵》等。本文通过技术和风格对其中由内 二胡独奏曲《金珠玛米赞》采用藏族歌舞艺术 地作曲家创作的四部藏族风格二胡独奏曲进行分 “堆谐”和“囊玛”的音调素材，以极富特色的曲风抒 析。对其创作背景、风格特色、曲式结构、演奏技法 发了藏族人民对亲人解放军的鱼水深情。音乐意 等加以梳理和阐释，从而提出较为宽广、多样的演 境悠远，风格纯正，同时不乏二胡的韵味和作为独 奏意象，为更好地演绎这些作品提供借鉴和参考。 奏曲的艺术技巧。 (三)曲式结构 一、二胡独奏曲《金珠玛米赞》分析 二胡独奏曲《金珠玛米赞》采用了再现的三部 曲式结构，构成A+B+A1结构。其中第一部分为三 (一)创作背景 段曲式，音乐欢快、节奏强烈；第二部分即中间部分 二胡独奏曲《金珠玛米赞》是作曲家王竹林 为慢板，音乐柔美、舒展而深情；第三部分为第一部 分的变化再现，但省略了中间段落。乐曲情绪变化 (1928一)先生在1959年深入西藏地区生活、工作 的过程中创作的～部二胡独奏曲。“金珠玛米”是藏 大，对比明显。这种三部曲式由于再现部分变化重 收稿日期：2013—10—12 基金项目：西藏大学教学研究与改革项目“基于实践教学的基础研究——藏族风格二胡作品演奏相关技术和风格分析”阶段 性成果，项目号：)(ZD)(2012JGl4 作者简介：次央，女，藏族，西藏甘喀则入，西藏大学艺术学院讲师，主要研究方向为二胡演奏及教学。 一151— 次央：藏族风格二胡作品演奏相关的技术和风格分析——以内地作曲家创作的四部二胡独奏曲为例 复了A部分的旋律，因此形成了乐曲前后的对称； (4)颤音及装饰音。在这部独奏曲中，基于调 同时由于乐曲的中间部分在速度、旋律性格、表现 式音阶的二度和三度颤音及装饰音作为具有鲜明 手法等多方面与A部分形成强烈对比，因此亦包含 风格特色的旋律装饰手法，除了起到润饰旋律的作 了对比原则。 用，更重要的是起到了风格定位作用。因此，颤音 (四)演奏技法 及装饰音的演奏必须置于这部独奏曲调式调性的 二胡作为拉弦乐