影像剪辑的表面结构与深层结构.pdfVIP

國教新知 第 53 卷 第 4期 影像剪輯的表面結構與深層結構 范宜善 台北市立教育大學 美勞教育學系 /碩士班 講師（ ） 摘 要 藝術創作和藝術欣賞活動是人的感覺 、知覺 、記憶 、表象 、情感 、 想像 、理解等一切心理機制綜合作用的進程 。任何實驗研究都不可能完 全解開藝術創造與藝術接受之謎 （童慶炳 ，民 86 ）；只能傾向於概括與 現實最直接相關的論述為結論 。所以在藝術領域裡 ，沒有絕對的形式和 規則 。因此 ，藝術創作的研究不是在找出一種準則 ，而是在探求另種創 作的可能 。在電視做為影音藝術 ，重視具體形象對觀眾的感官刺激與感 動 ，重視通過影音建構達到對觀眾情緒的激發與感染 。本文將以理論與 實務兩方面的闡述 ，將剪輯工作中所面臨的問題找出解決方案 ，使影像 剪輯提出另一種思維和構想 ，能對影像剪輯的藝術性再定義 。 關鍵字 ：剪輯 剪輯藝術 影像化 電視剪輯 （Edit）依循著電影蒙太 壹 、前言 奇 （montage ）的理論 ，以不同的系統 影像化並不是思考的程序 ，而是用 發展 ，在電視剪輯系統架構分為線性剪 我們的想像力在創作過程中調和處理若 輯系統與非線性剪輯系統兩類 。線性剪 干不同的心理過程的動作轉化成實體影 輯 （Linear Editing）需要有兩台以上 像 。當我們在思考如何詮釋意念的同 的播放用放影機和一台錄影用錄影機 ， 時 ，一幕幕的影像已浮現 ，每一個畫面 進行放影片同步錄影拷貝工作 ，錄放影 都伴隨著顏色 、圖形和象徵的意義 ，那 的編輯控制點 ，是利用影片在錄影帶上 一種原創的動力 ，推動著創作影像的實 的時間碼 （Time code）來識別所需的 現 。 影格位置 ，剪接師可在剪接機器輸入 47 國教新知 第 53 卷 第 4期 Time code ，並很快且精確地找到特定 情境與氛圍讓觀眾產生共鳴 。所以剪輯 影格執行剪輯 。而這樣的剪輯方式需要 工作的焦點並不只有表現後製特效的技 依照完成帶所呈現的順序進行剪接 。以 術 ，最終的目標是要能讓影像帶著訊息 線性剪輯方式完成的影片 ，若想要調整 來詮釋議題 。以狹義定義剪輯工作 ，剪 剪接的組合順序或是加入影片 ，就必須 輯是在執行導演對於故事詮釋後的視覺 重找出影片的原始來源以進行再次的修 化組合 ，在執行導演的畫面編排 ，強化 改 ，十分地費時 。過去類比訊號系統時 影片的概念及提升視覺美感 ，而剪輯的 代錄影帶在不斷地過帶及重複拷貝中 ， 過程主要以基本的轉場技巧與硬體的輔 往往易造成影像的失真 ；現在以數位訊 助編輯為主 ；廣義的定義 ，剪輯非單純 號紀錄模式已經解決影像失真的問題 。 的技巧行為而是藝術思考的決策階段 ， 所謂非線性剪輯 （Non linear 是主導影像創