附件几位教育家的工作-合肥第一中学.docVIP

附件：几位教育家的工作。（根据中央电视台谈话节目录音整理） 一、声乐教育家周小燕（东方时空 2005年7月） 东方时空主持人：张羽 周小燕，1918年出生在湖北武汉的一个工商世家。她的父亲周昌国是一个具有进步思想的实业家，非常喜欢音乐。由于受到父亲的影响，她从小就对音乐产生了浓厚的兴趣，1935年9月考入上海国立音乐专科学校，当时她的梦想就是成为一位优秀的歌唱家，1937年她的一曲《长城谣》成为家喻户晓的爱国歌曲。1938年底她去了巴黎，进入巴黎俄罗斯音乐学院，1947年返回祖国，当时陶行知先生正在上海创办育才小学,她被邀请担任声乐老师。新中国成立后，她成为上海音乐学院声乐老师。1984年她带张健一、高曼华等四位学生前往维也纳参加声乐比赛，这四名学生一路过关斩将，最终获得三个金奖、一个银奖。这个成绩震惊了国际乐坛。掌声和鲜花并没有让周小燕感到满足，在她看来，冠军只能证明学生具备了好的嗓音，而让学生成才必须进行全面的培养。她认为“一个演员要成才，必须全面培养，怎么全面培养呢？最好的方法就是排演歌剧。”1988年周小燕歌剧中心成立。在以后的18年里她培养了一大批优秀的歌唱家和歌剧演员。在国际歌剧舞台上有第一蝴蝶夫人美誉的旅美女高音歌唱家李秀英就是从歌剧中心走出来的。 2005年5月18日在上海大剧院举办周小燕优秀学生音乐会，有16位歌唱家在这里展现恩师周小燕五十年的教学成果，同时也是庆祝老师88岁华诞的音乐会。 廖昌永说“我在她身边生活将近快20年的时间，跟她的关系可以说完全像母子关系。” 李秀英说“她好像每时每刻想到的都是别人，很少想到自己。” 伍艾说“从我到她那儿上课的第一天起，她就跟我说要学艺就要先学会做人。” 万山红说“她的高尚，她的伟大不是说出来的，是从一点一点一滴一滴小事做出来的。” 魏松说“周先生的一句话改变了我的一生，我唱了几年男中音，进了（上海）音乐学院，周先生听了之后说：‘你好像不是男中音，你应该是一个男高音，你是个大号男高音。’然后开始给我上课，按照男高音让我练，有的时候我也怀疑，对周先生说：‘我这个声音怎么高音唱不上去呀，我是不是还是唱男中音，男中音多好唱，也不用唱很高。’她说：‘不是，你是一个洋嗓子，你可能比较适合唱一种外国歌剧里边的那种戏剧男高音的角色。’我说：‘我根本没有外国歌剧这种概念。’那时是文革时期，不能唱这些东西。周先生看着我们很苦恼，她就说：‘这样吧，你到我家里来，给你听几张唱片。’她是冒着被批斗的危险来给我们听唱片，当时我记得有卡鲁索的、吉里等的一些男高音唱片，我是在那种情况下接受了古典歌剧的教育。” 李秀英说：“我记得1998年我去参加布达佩斯国际比赛，因为经济拮据，周老师就拿出一笔钱给我。我说：‘周老师这个我真的不能要，现在还可以。’周老师说：‘你拿这个钱去买件好看的演出服去参加国际比赛。’我觉得我欠周老师太多了，她给我上了那么多课，没有收我一分钱，而且还让我住在她家里，我觉得我都不晓得怎么样去报答她。周老师说：‘你不要想那么多，买一件漂亮的演出服，因为你出去代表我们国家。’我接过钱，说不出话来，只是眼泪哗啦啦往下掉，她想到的是你出去所代表的不仅仅是李秀英，更是我们国家，所以这些钱一定要拿着，去买一件漂亮的衣服。” 万山红说：“进入改革开放的大潮中，我有无数的困惑，我就跟老师说，老师非常平淡地面带笑容地说：‘没有关系，因为我们做人很重要，我们首先是做人，搞艺术很重要的是做人，我们要做一个堂堂正正的人，你把歌唱好，不怕别人不用你，一旦用你那天，你就要是最好的，你不可以是不好的，关键在于你平时的努力和积累，你不要看眼前一时一事，某一件事情看不惯，这是很正常的，不要理睬。’老师勉励我，激励我，就像一个支柱一样，在我的身后顶着我走到了今天。” 伍艾说：“有一次，有一个比赛我想去参加问先生行不行。先生跟我说：‘你要去比赛的话，先要看你能从这个比赛中，是不是能得到提高。第一、你在比赛之前，为比赛做准备你会得到提高；第二、你在比赛当中你要去寻找差距，而不是去为了拿奖，你在跟其他的选手在一起比赛的时候要看别人的优点，要看别人的长处，找到和别八的差距，再去努力，这又是一个提高。不能把拿奖拿到名誉和地位看作是最终的目的，就算是成名了又能保持多久呢？一个人是否成功，不是看他是不是拿到名誉和地位，最重要的是看他学到的专业是不是能够服务于社会，帮助别人。’” 廖昌永说：“周老师说‘唱歌很简单，你只要把谱子学下来就可以了，但是它又是很不容易的，因为谱子里面，有很多很多内涵的东西，应该搞懂，比如说你要唱一个作品，应该先了解它是哪个国家的，是什么时代的，它的生活背景是怎样的，你应该把这些东西都找出来。’我们这些从农村来的对西方的文化一点都不了解，所以每一个字每