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低音提琴在中国民族交响乐队中意义 　　摘要：本文以低音提琴在民族交响乐团中的地位为研究对象，以民族交响乐的发展史为框架，将低音提琴放在中国民族交响乐发展史及乐器改革的大背景中进行研究，根据低音在交响乐中的作用以及民族交响乐中的弓弦组低音乐器缺乏等问题作为前提。在此基础上对民族交响乐的发展、民族交响音乐团的发展、低音提琴与改革乐器在音色、音域等方面对比进行分析和总结，并对中西乐器在民族交响乐团中的混合使用的现实意义进行论述。 关键词：低音提琴；中国民族交响乐团；改革乐器；地位；意义 中图分类号：J622.4文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2013.02.023 一、民族乐队中的低音声部问题 低音提琴是一种兼有广泛的世界性弓弦乐器，在世界各地广为流传。在文艺复兴时期低音提琴就已经成为西洋交响乐团中不可或缺的重要组成部分。1922年上海工部局交响乐队的成立，使国人对交响乐与其乐队有了一定的认识，并通过对交响乐队的认识，了解到低音提琴这件琴身硕大的低音乐器。 在1953年，彭修文先生以西洋交响乐队的编制为参照，在吸收了前人改革成果的基础上，确定了以弓弦、弹拨、吹管、打击四个声部组合的中国现代民族乐队编制的构想，使民族管弦乐队进一步扩大音域，增加音量，提高音质，并以此为指导思想首创了新中国第一支新型的专业民族管弦乐队——中国广播民族乐团。 在彭修文先生所确立的中国民族交响乐团的四个编制中，我们可以将它们按照高、中、低音分成3个声部。首先，高、中音声部在我国的民族交响乐团中是不缺乏的，高、中音乐器有：高胡、二胡、中胡、琵琶、中阮、古筝、高音笙、中音笙、高音唢呐、中音唢呐等。虽然我们中国的民族乐器种类繁多，但除了以上高、中乐器外，能作为乐队低音声部使用的乐器，却是寥寥无几。 于是，改革的较为低音的乐器就出现了。在其他声部已经有比较成功的例子：如加键唢呐、低音唢呐、加键笙等，都是比较成功的借鉴了西洋乐器的精髓，已经能满足现在民族交响乐团的需要。但是，在弓弦乐器方面，现有的改革乐器无论是在音量、音域、音色、演奏技法的多样性，对音乐的变现力上，还无法完全满足现代民族交响团的需要。所以，在改革乐器还无法撑起民族交响乐团弓弦声部低音的今天，低音提琴在民族交响乐团中还是占据着比较重要的地位，为我们民族乐器的改革提供了参照和依据，它对我们民族交响乐团的发展起到了支撑和推动的作用。 低音提琴在中国民族交响乐团中的地位和中西乐器在中国民族交响乐团中混合运用，这本身就是一个问题。既然是中国民族交响乐团，那么从字面上理解就应该是由中国民族乐器所组成的交响乐队，因此，存在西洋乐器自然是让一些业内人士所不能认同的。 既然如此，在中国民族交响乐团发展的几十年历史当中，为什么直至今日西洋乐器还活跃在中国民族交响乐团当中，并起着至关重要的作用。这个问题随着中国民族交响乐团的日益发展，越来越引起业内人们的关注。我们是该把西洋乐器排除在中国民族交响乐团之外，还是以中西合璧的方法来发展我们的民族交响乐团，也越来越受到学术界的重视。 谈到低音声部的乐器，首先，我们要了解低音声部的重要性。低音声部是一个乐队的砥柱，没有低音声部的音乐将是空洞无力的，只有在强大的低音声部支持下，高、中声部才能发挥其声音的穿透力和音色的凝聚力，整个乐队在演奏乐曲时才有明显的层次感和整体感，也就是说，低音是一个乐队的基础，所以，对本就缺乏低音的中国民族交响乐来说，解决缺乏低音声部乐器的问题，也就成了首要问题。也由此在20世纪中期以后，我国民族乐队中应运而生了低音笙、低音唢呐、大阮等低音声部乐器。由于西洋乐器的低音提琴和大提琴，在外观上与我们中国民族乐器格格不入，在视觉上也不能像西洋交响乐给人以整齐划一的审美享受。而且，中国民族交响乐团存在西洋乐器，也被很多的业内人士所不认可，于是，在20世纪50年代，一些民族交响乐团对中国的弓弦组的低音声部进行改革：如：革胡、低音革胡、拉阮、低音拉阮、大马头琴、低马头琴、低音琵琶等，用以作为民族乐队的低音乐器。 但是，这些改革的弓弦组的低音乐器的音色与音响都不令人满意。故而，一些民族乐队仍然采用大提琴和低音提琴来充当中国民族交响乐团的弓弦组低音声部。当今，用低音提琴和大提琴来担当弓弦声部低音部分的演奏，也就成为了现代中国民族交响乐团弓弦声部低音的主流配置。 随着时代的发展和现代中国民族交响乐团的演进，人们不再满足于用低音提琴和大提琴来充当弓弦组低音声部。但是，如何处理民族乐队低音声部，仍然是个无法解决的难题。在世界音乐大融合的今天，我们不能局限于在我们原有的民族乐器基础上进行改革，但是，如何借鉴西方音乐与乐队的成熟经验，取其精华去其糟粕，来进行改革，也是现代中国民