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张爱玲笔下女性悲剧人生成因探究 　　摘 要：张爱玲笔下的女性人物多是悲剧性的，她们或有残缺不全的感情生活，或有受侮辱与受摧残的遭遇，或是有被扭曲与变态的人性，或是成为一名退化双翼的弱者，但她们大多不自省。而时代家庭的原因，个人人生观和个人情感经历及弗洛伊德精神分析学的影响，决定了张爱玲在这一类型人物上的偏好。 关键词：张爱玲；悲剧；人生观 中图分类号：G630 文献标识码：A 文章编号：1003-2851（2013）-07-0246-02 张爱玲在她的一系列作品中，刻画出了一个个实实在在的人物，其中女性人物占了绝大多数，这些女人的命运无一不是悲剧性的。她“为女性文学掀开了女性心狱充满疮痍的一角”由此构成了她作品的苍凉、婉哀、惨伤的风格。这种风格的形成与张爱玲独特的人生经历所形成的独特精神个性、人生观有着密不可分的关系。 一、张爱玲笔下的女性形象分析 纵观张爱玲小说，她笔下的女性形象，无论是交际花、职业妇女、姨太太、小家碧玉还是大家闺秀，她们的命运无一不是悲剧性的。她们的不幸主要表现在这样几个方面： 1.残缺的婚姻 也许，我们不应忽略张爱玲笔下的男性——构成女性世界天空或另一半天空。他们是那群女性的“职业”对象，“爱”的对象，先有他们的存在，然后才有这么多的故事。 张爱玲笔下的男性可分为两类。一类如柳原、乔琪、季泽。他们出身望族，有着优裕闲适的生活环境，从而有条件作风流倜傥的阔少。他们酷爱“自由”——自由的周旋于石榴裙中，自由的花天酒地挥金如土。于是他们对爱情采取“高级调情”的态度——挺文雅的一种，从而不必负担责任和义务。 另一类如振保、宗桢。他们出自身寒微，今日的一切——地位、家庭、钱财都是自己辛辛苦苦赤手空拳打下来的。他们尽管也爱玩也爱热闹，却不得不为更多的顾虑压抑着。振保是一个“最合理想的中国现代人物”，振保爱着留学时的初恋情人玫瑰，却未能娶她，因为“把她娶来移植在家乡的社会里，那是劳神伤财，不上算的事”，他爱着朋友王士洪的妻子娇蕊，而当感情佻达如一座“公寓房子”的娇蕊半是自嘲半是柔情地告诉他“我真爱上你了”时，他却发觉他的世界不对了，他做不了它的主人，于是他再一次背弃爱情，匆忙地与受过大学教育的烟鹂结婚。 这两类男人背后的女人们虽然知道自己所受屈辱与不公平，却毫无怨言不可理喻地用自己的肩膀支撑着用心良苦营建的岌岌可危的世界。她们的世界是自我建立，自我依赖，也是自我毁灭的，但不可否认她们的爱情有着哀伤的一面。拥有黄金的七巧，当季泽站在她面前小声叫着“二嫂”时，七巧“低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦”。一生一世仅有一次，七巧受到了天使的恩宠。七巧明白，“她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏”，但她不能像薇龙那样甘心、固执而自卑地爱。她做了黄金的奴隶又做了黄金的主人。 2.悲惨的遭遇 《金锁记》中的芝秦，忠厚、老实、经媒人撮合，嫁给了七巧的儿子长白，从此跳进火坑。结婚当天，就因为嘴唇略厚而遭到刻薄婆婆的奚落：“还说呢，你嫂子这两片嘴唇，切切倒有一大碟。”婆婆一辈子未享受过情爱，因而用虐待她来求得心理平衡。过门没几天，就挑她的百般不是，甚至用不堪入耳的话来侮辱：“你别瞧咱们少奶奶老实呀——一见了白哥儿，她就得去上马桶，真的，你信不信？”这种话传到她耳朵里，她也丝毫不敢申辩，反抗，只是“急得只待寻死。”婆婆到处宣扬她跟丈夫的私生活，故意侮辱她的人格，她也只有忍。新婚不久，长白受了婆婆调唆吸上鸦片，把她活活地丢在一边。她晚上睡不着觉，却不敢开灯。因为怕听婆婆尖酸刻薄的讽刺，“白哥儿给我烧了两口烟，害得我们少奶奶一宿没睡觉，半夜三更点着灯笼等他回来——少不了他吗。”她的眼泪不停的流，却不敢用手去擦，怕擦肿了，婆婆又会说：“白哥儿一晚上没有回家睡觉，少奶奶就把眼睛哭得桃儿似的。”结婚不久丈夫就纳了小妾。心情抑郁的芝秦最后得了肺癌而死。到死，她都不敢有丝毫的反抗，可以说，她是旧礼教的牺牲品，她是千千万万个旧式家庭中受尽侮辱与欺凌的女性代表。 3.扭曲的人性 张爱玲小说的艺术魅力还在于她为我们塑造了一批文学画廊里前所未有的女性形象。如《金锁记》中的曹七巧，出于金钱的考虑嫁了人，由于其夫残废，七巧的情欲得不到满足，便移情小叔季泽，结果遭到冷遇。出自寒门小户使她没有机会接受大家闺秀的礼仪熏陶，她的一举一动在这个家庭里显得粗俗少礼，格格不入。贫贱的娘家人还不时要她偷偷接济，让她受尽姑嫂叔伯的歧视。要强的七巧干脆装出不在乎的样子来掩饰她的惶惑与自卑。情感的受挫情欲的受抑，再加上人格上遭到侮辱，使曹七巧性格畸形的发展。她乖戾、任性、刻薄、暴躁。当儿子、女儿长大后，她百般破坏她们的婚姻，嫉妒儿子跟媳妇亲热，千方百计挑拨儿子和媳妇的感情。打听儿子跟媳妇