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论声景学在园林景观设计中应用 　　摘 要：本文着重讲述了在园林景观设计中听觉体验方面带给设计者的感受，而没有拘泥于视觉这一单一的感观角度。声音对于人类身心的影响不言而喻，而在听觉感知效果的基础上形成了园林景观研究。除此之外，本文对声景观相关理论、理念、功能以及一些调查情况进行了清晰阐述，为设计者们进行深一步的研究与设计提供了途径，指明了方向。 关键词：声景；声景学；园林景观 历年以来，“视觉的景观”一直形容的是景观设计及其研究领域，也可以这样说，绝大部分的设计着重重视觉方面的要素，而对于其他的比如感官知觉方面基本上考虑得很少。虽然人所能全部接受的信息中，大约有80%来自于视觉要素，但其他的信息接收与感知的方式，是通过听觉等感官途径来实现的，除此之外，它还具有视觉所不能够代替的特点与作用。在园林景观的环境中，不仅视觉元素能对人的审美观产生影响，其它的声音元素也起到了非常重要的作用。 在人的五官感受中，听觉作为其中一个相当重要的组成部分，它不仅是获取信息的重要途径，同时也是感知园林景观、进行景观审美的重要途径。随着园林景观应用范围的扩大、层次的提高，园林环境中其他景观要素的作用越来越收到人们重视。人类是自然界的组成部分，不能脱离自然而存在，与此同时，人类以社会的方式存在，人们不可能放弃现存的文明回到原始的自然的环境中，但是人类社会的发展却一步一步地破坏自然环境的声音。 1 声景观相关理论 1.1 声景观的起源 Soundscape是由“sound”和词缀“-scape”复合而成，相对于“视觉上的景观”，它更倾向于解释为“听觉上的景观”。芬兰的一个名叫格拉诺的地理学家在1929年提出了“声景观”这一名词，但其后的几十年里它并未得到很大的发展。直到加拿大作曲家莫雷教授提出了“声景观”之后，大家才开始真正的熟悉它，它也慢慢地被用于园林景观规划设计之中。 1.2 声景观的分类 按发生对象（声源）分，是园林声景观的规划设计中最为简单且有效的一种方式，它通常可分为：自然声、人工声、活动声、历史文化声等。 （1）自然声：指来源于自然界中一系列的声音现象，如水声（溪流、瀑布之声）、风声、动物声（昆虫、鸟类之声）、植物声（落叶之声）等。这种声音无论在古典园林还是现代园林中都应用较为广泛，因其能给人产生心理上的变化（愉悦感、悲伤感等）而深受游人喜爱。 （2）人工声：主要为通过人工制造的方式产生的声音，包括人人之间及人际之间交流所能发出的所有声音。如叫卖声、电子音乐声、人工仿声、广播声、交通噪音等。电子音乐声、人工仿声、广播声通常给人愉快、兴奋之感，而交通噪音往往给人以沉闷、抑郁之感，如目前的城市园林绿地中大多都设置了背景音乐系统和广播系统，特别是节假日期间，游人往往在园林绿地中都能听到欢快的音乐。 （3）历史文化声：某一历史阶段所特有的声音，这种声音往往与文化结合较为紧密，如戏曲声、叫卖声、打响器声等。五六十年代，北京京城胡同里的叫卖声堪称一绝，它句子简短，重点突出，抑扬顿挫，京腔京味，渐渐地形成了一种民俗文化。除了叫卖声之外还有打响器声，儿时印象中收垃圾的，用一小木棍或铁棍敲击铁器而发出的清脆的声音；耍猴人敲击铜锣时所发出的清脆的声响”其次，还有戏曲声，如京剧、豫剧、昆曲等等。 （4）社会音：收集现今社会存在且较具意义之各种声音，是一种与人们生活息息相关的特有声音，例如卜卦、学校钟声、菜市场叫卖声、火车汽笛以及飞机的起落声等。 2 声景观的理念与功能 2.1 声景观的理念 即便同样的声音，但是在所处的环境不同的情况下，不但使声的传播、吸收、反射、透过等物理特性发生变化从而影响到听觉效果，而且由于环境氛围的不同，人的感受也会有很大差别。不管是从简单的物理现象考虑，还是从景观审美方面考虑，声景观不但包含了自然界中实体所产生的的声音，还包括了一些其他现实不存在的声音，如脑海中的声音、回忆的声音等等。 2.2 声景观的功能 众所周知， 声音作为园林景观的一部分，那些看来与自然相和谐的园林设计产物是与它们场地相适应的结果，例如：沿海岸逐级跌落的海滨住宅；幽雅的山谷里，那些与植被、等高线及其他地形特征艺术性地融为一体的地块；社区中心的学校，有公园般的活动场所，有安全怡人的步行道可以抵达，因此，在对项目要求进行研究和改进的同时，我们应对场地和其环境有个透彻的理解——不光理解场地边界以内的具体地区，而且包括整个场地及场地外的周边环境，甚至包括远至天际线的周边环境。我们不但要用眼去观察，还要用耳去聆听，用心去深刻体验这块特定景观区域的独特品质，我们在场地内所能听到的一切也都是场地的一部分，需要作为设计因素来考虑。 3 园林环境中的声音景观设计及调查 3.