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音画关系视域下电影音乐叙事 　　[摘 要] 电影是一门综合艺术，音乐是电影的重要组成部分。作为电影的叙事手段，音乐与画面相互阐释，互为补充，两者构成完整的表意系统来完成影片的叙事。电影中视觉具有第一性，音乐要服务于电影，首先就要考虑到如何与画面配合。在电影创作中，音乐与画面既可以协调一致，亦可形成巨大反差，只要是按照导演的意图完成影片的叙事，电影音乐师可以相对自由地加以创作。本文从音乐与画面的关系的角度，来浅析电影音乐的叙事作用。 [关键词] 电影音乐；画面；关系；叙事 电影是一种综合艺术形式。它集文学、美术、音乐、建筑等众多艺术形式的特征于一身，有声、有色、有形，动静结合，具有许多其他艺术形式所望尘莫及的艺术表现力。电影音乐是有别于其他音乐创作的一个门类，其创作以服务电影为目的，判断电影音乐的优劣就要看它对影片所起的作用。电影是视觉语言与听觉语言的结合，而视觉始终是人的第一感觉。如何使音乐与画面配合以完成影片的叙事，就成为摆在电影音乐创作者面前的重要课题。前苏联著名电影导演吉甘认为：“与画面动作配合得适当的音乐，能够创造出独特的、有高度感染力和深刻思想含义的音乐视觉形象。”[1]在电影创作中，音乐与画面既可以协调一致，亦可形成巨大反差，只要是按照导演的意图完成影片的叙事，电影音乐师可以相对自由地加以创作。本文从音乐与画面的关系出发，探讨音乐在电影叙事中的作用。 一 音乐与画面都是电影的叙事手段，两者相互阐释，互为补充。在电影中，两者构成完整的表意系统来完成影片的叙事。音乐与画面相互配合是很多影片完成叙事的重要手段，但音乐与画面形成反差也可有效推动影片的叙事。电影音乐在创作过程中，具有相对的独立性，这种独立品格使它不依赖画面而独立推动情节发展成为可能。根据剧情的需要，使音乐与画面形成发差，可以更好地推动影片叙事，同时令观众体验到不同于音画契合的审美感受。 首先，音乐与画面形成错位，以音乐的表现力来强化影片叙事的连贯性。对音画进行错位处理，通常是画面的剪接造成叙事出现节点，而影片为消除这种断续感，用音乐对相应段落进行强化，利用音乐的独立性来加强画面叙事的连续性。在斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》中，辛德勒工厂招募工人的桥段，就应用了音画错位的手法。辛德勒招工的同时，犹太人则被迫迁入犹太聚居区，叙事的场景在这两个情境间跳转，这一段的背景音乐是《辛德勒的劳动力》。场景的变换过程，导演使用平行剪辑手段，打乱时空顺序。但配乐的节奏固定，长笛、箫、竖琴交替演奏。[2]辛德勒工厂的工人热火朝天工作的同时，犹太人凄惨的离开家园，他们被剥夺政治权利，同时财产也被纳粹劫掠，画面的断续性被长达十分钟的音乐串联起来。伊扎克·斯坦不停地往返在工厂和命运未知的犹太人群中，将他认为最需要拯救的人带回到工厂。这一段的配乐节奏不紧不慢，巧妙地隐藏在画面中的客观声响背后，构成了叙事的背景。旋律一致的连续音乐使不同的叙事画面衔接起来，构成叙事的整体。呆板的节奏演绎出犹太民族迷茫的前景，也预示着辛德勒的工厂将成为战争中的庇护所。 其次，音乐与画面形成鲜明对比，音乐成为画面潜台词。音乐表达的情绪与画面反映的内容构成对立关系时，观众的内心会被这种音画矛盾所扰动，进而思考这种表达方式究竟是想说什么，音乐的隐喻意义在他们的头脑中就逐渐清晰。仍以《辛德勒的名单》为例，影片在描写纳粹屠杀犹太人的场面时应用了这种手法。白天的屠杀刚刚结束，夜晚的搜查又开始了。穿着整齐，手拿机枪的德国纳粹士兵冲进了白天扫荡过的犹太人聚集区，检查白天是否有疏漏。果然，在一间房子中发现了不少白天藏好的犹太人。这时，一个白天躲在壁橱中的犹太人在下地过程中无意间踩到了钢琴键，不安的琴键声传来，纳粹士兵警觉地端起枪向楼上冲去。紧接着就是连续的枪声，此时的背景伴随悠扬的钢琴声响起。德国纳粹的机枪向所有能藏匿的地方扫射，不论是柜子、床、壁橱还是天棚，枪声和哭喊声夹杂在一起，钢琴的音乐成为屠杀的背景。两个士兵跑到传出琴声的门口，发现是自己的同伙在弹琴，二人还争论着是巴赫还是莫扎特的曲子。画面切换到室外，一排排的尸体堆放在地上，旁边是无聊的德国军官，被喷火的机枪照亮的窗子在夜空中成为他的背景，他惟一的想法是期望着快点结束这个夜晚。这里的背景音乐一直是优美的钢琴声，这与血腥的屠杀形成鲜明的对比，弹奏钢琴的手也可以用来屠杀同类，这无疑给观众带来巨大的震撼。 此外，音乐与画面的步调不一致，可使画面蒙太奇得到音乐的支撑。音乐相比画面拖后，可强调叙事的前情，音乐的超前则可对叙事进行预示。音乐的连续性使观众的情绪处于稳定连续的状态，这给画面蒙太奇提供了有力的支撑。以塞尔吉奥·莱昂内执导的《美国往事》为例，片中多处运用音乐的变化实现画面的转接。老年诺德斯在多年后回到肥摩家餐厅，在发觉肥摩也没有拿