掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习行书书法.docVIP

通过掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习行书书法 《兰亭序》的点画虽能归成八大类，却无法按照楷书的标准将其分解与评析，作为天下第一行书，其点画的丰富变化与精湛技艺用硬笔临写表现有很大的难度，硬笔天然刚劲，而王字的笔画则明丽娟秀、刚柔相济，故不仅要写像其形，更要写活其神。 1、短平横 短平横在《兰亭序》中用于字的起笔较多，书写时起笔较轻，由左向右下方切入，然后再向右下方逐步推进，至收笔处稍顿，作回锋状。但不同的字其用笔方式也有区别，如“在”字的短横，其收笔处则是向左上方折回。 ? 2、短俯横 短俯横的特别是其势向下，作俯视状，笔画很短，是横的高度凝缩。起笔与短平横方向相反，是由左下向右上方切入，用笔由轻渐重，并使横画略作弯势，呈下俯状，收笔处用力最大，重顿后依势收回，这一笔画要写得生动，似鱼跳龙门，鹰击长空。 ? 3、中细横 整个横画左右粗，中间细，用力亦应两头重、中间轻，中细横的起笔类似短平横，但不同的是笔尖向右下方切入后用力较重，形成头部略粗，但向右方行笔时却由重渐轻并略作弯势，然后较重顿收笔，这一笔要写出横担之势，虽灵活飘逸，却不失力度。 ? 4、短仰横 短仰横与短俯横比较，恰好形状相反，呈上仰之势，起笔自左向右下方切入后迅速调转笔尖角度，由下向右上方推进，再重顿后收笔，在这过程中，横画中部略作下弯状，其弯度有大有小，如“或”字很小，而“时”的一横弯度则颇大，收尾处也与其他字不同，这就要求临习时仔细观察，以区分出来。 ? 5、带钩横 带钩横一般为字的主笔，横画较长，用笔具有承上启下之势，在写法上则相对复杂，起笔由右上方向左切入后迅速调转方向，并重按笔尖，形成头部较粗状，然后由重渐轻向右行笔，至末端略重顿后再折回笔锋，以呼应下一笔画。这类笔画于起收处往往动作较快，不能迟疑，否则无法产生飘逸之势。 ? 6、长横 长横与带钩横有一个共同的特点，即为字的主笔部分，其起笔处与带钩横基本相同，但行笔过程却各有变化，如“尽、乐、兴”，两头重，中间轻；“异、其”前半部分轻而细，后半部分重而粗；“无”字用力比较均匀、长横一个共同的特点为收尾均回锋而驻，显得颇具力度与厚重感。 ? 7、长平横 比较平正，尤其横的上侧，而朝下部分却具波折，较有变化，书写时笔尖由左向右下方切入即迅速向右行笔，用力较为均匀，没有大的起伏，但笔尖的内侧却要有轻重的变化，使横画的下侧表现出粗细之差别。 ? 8、长凸横 长凸横的形状较为活泼灵动，横的中部波状较明显，在写法上要以笔尖的侧面切入，然后向右上部略作弧形运笔，收笔处重按后向左回锋，这一横笔大多具有前后两个波折，如“所、快”字的横画，一般起笔处轻，收笔处重；而“世”字，则是两头重、中间轻，这要视每个字的不同而区分之。 ? 9、长凹横 长凹横的形状与长凸横恰好相反，中部明显下凹，起首处略向上提，整条横画略呈弧形，具有较强的弹性与韧度。书写时用笔尖侧切入，不需调整角度，顺势作弧状向右行笔，收笔处重顿后回锋而收，这一笔既要写得轻松却又不失力度。 ? 10、左尖横 左尖横一般用于字的起笔较多，笔画较短，起笔尖细，收笔圆劲厚重，书写时由左向右上方切入，一气呵成，用笔基本不作上下波动，收笔有用圆状顿收的，如“短、形、夫”等；亦有作方笔顿收的，如“生、左”，此笔虽短小，却精悍。 ? 11、右尖横 右尖横用于连带下一笔较多，起笔用力较重，而收笔处则轻松带过，以呼应下一笔画，书写时作为首笔，应重按后出锋，如“林”；而作为起笔，起笔处则较尖细，如“娱”，为承上启下之连笔。 ? 12、收笔上挑横 这类横画既用于起笔处，亦用于连笔处，其特点为收笔作上挑动作，以连带后一笔画。书写时起笔切入较锐利，由轻渐重，收尾时笔尖向左上方顿后出锋，用笔动作快捷，具飞动之势，这类横画带有仰势，中部略下凹。 ? 13、收笔下钩横 与上挑横相反，下钩横在收笔处向左下方出锋，以承接下一笔，笔画呈下俯状。这一横笔用于起笔较少，一般为承上启下之笔，故起首处露锋而入，收笔处出锋而行，书写动作较快疾。 ? 14、起笔承上横 这一横画主要为承接上一笔画，很少单独起笔，由上一笔带动而来，书写时笔尖承上笔笔势，由右向左下落笔，重按后再向右行笔，至尾部向上收笔，以呼应下一笔画。 ? 15、承上启下横 这类横画用于字的中间部分较多，头部承上笔连带而来，尾部启下笔连带而出锋，书写时动作较快。但肖尾处却应适当用力，中部轻快而过，要写得自然流畅。 ? 16、悬针竖 顾名思义即如针悬于空中一般，写法上起笔重按，渐行渐轻，线条亦由粗渐细，出锋时不能一淀千里，由慢到快，逐步将笔尖收住，使之表现出力度。 ? 17、垂露竖 垂露竖与悬针竖的不同之处在于竖画的后半部分，如一露珠，形状较圆润，这一竖画起笔往往由前一笔连带而来。故有一带钩，但笔尖转入竖画后，头部用力较重，至中部略轻，并略呈弓形以加强竖