广播电视节目制作——影响镜头转换与剪接点的形式因素.ppt

广播电视节目制作 第三部分电视画面编辑 第四章 影响镜头转换与剪接点的形式因素 第一节：剪接点的选择 剪接点就是两个镜头之间的转换点 剪接点概括为叙事剪接点、动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点和声音剪接点。 关键在于根据叙事和表意的需要决定前一个镜关留多长，后一个镜头从什么位置开始以及用什么样的手法等。这是画面剪辑的最重要的依据。 一、 叙事剪接点 如果把表意和特殊要求排除在外，就叙事而言，则以观众看清画面内容 作为决定画面长度的主要依据。注意把握好镜头的低限 、注意把握好景别对于剪接点的影响。 二、动作剪接点 以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动、景物活动等）为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的重要因素。 三、 情绪剪接点 以心理活动和内在的情绪起伏为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，目的是激发情绪表现。 四、 节奏剪接点 根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据，结合镜头造型特征，用比较的方式来处理镜头的长度和衔接位置，也就是，通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，它重视的是镜头内部运动与外部动作形态的吻合。 五、 声音剪接点 以声音因素（解说词、对白、音乐、音响等）为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接，也就是指上下镜头中声音的连接点。 六：画面剪接的基本原则 （一）以不产生视觉跳动为原则 镜头转换的最基本要求是在人们的视觉注意力感到自然、流畅，自然地从这一镜头转到下一个镜头，不要产生镜头的间断感和跳动感。这种跳动感包括形态、色彩、影调、运动等等。 （二）完形原则 各种元素变化的大小和强弱与视觉感受的强弱成正比例关系。 视觉跳动是一种非常微妙的心理现象。 完形心理学认为：人的视觉对“形”的感受是一种知觉对形的组织和建构。它包括一切被视为整体的东西，如：意象、颜色、动作等。 格式塔还发现，人们最容易接受的是最规则的、最简单的形。因此，画面的剪辑就是对这种形的补充。 第二节：镜头转换中的景别因素 一、景别的视觉效果 1、在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长，即小景别的剪辑长度短于大景别。 2、同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强 二、景别的组合效果和运用 1、 同一主体（或相似主体）在角度不变或着变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过小或过大，都会致使视觉跳动感强烈。 2、 运用不同景别的镜头组合可以实现清晰有层次描述事件的目的。 3、 利用镜头连接中景别的积累或对比效应，营造情绪氛围。 一定形式的有规律的景别变化，可以产生一种因积累或对比效应而引发的特殊视觉感受，并且由此影响观众心理情绪。在这里，景别的运用不是为了有层次地描述事件，而是突出视觉效果，是通过景别外在形式上的变化来制造视觉刺激或强化一种意味。 （1）同类景别的镜头组合 （2）两极景别的对比连接 第三节：镜头转换中的运动表现 一、构成屏幕运动的因素 1、主体的运动 2、摄像机的运动 3、镜头连接产生的运动 4、剪接率 二、运动镜头的表现 （一）不同性质的运动对剪辑效果的影响 作为拍摄者来说，要知道如何准确地选择主体最富有特征的运动过程和运动细节，并且以尽可能多样化的方式记录下来，这是后期完成动态结构的前提。 （二）、运动剪辑中的基本原理 速度、方向、动势是描述运动状态的三个变量，也是动态剪辑中必须考虑的形式因素。 （1）速度 屏幕上的运动速度包括三方面内容：主体运动速度、镜头运动速度和镜头转换速度。无论哪一种速度，都会对观众的欣赏心理节奏产生影响，掌握好速度及不同镜头的速度配合关系，可以引导观众的预期情绪反应。 （2）方向 运动的方向性，被一些研究视知觉艺术的专家认为是“电影（视）中最强大的知觉因素”。 （3）动势 当物体发生位移时，我们看到的不仅仅是位移，而且还能感受到推动这种位移的那股动力，这股动力就是动作的动势，它受到速度和方向的双重制约。 1、等速度连接 2、同趋向（动势）连接 （三）重视运动镜头表现力的开掘 1、注意突出各种运动特质 2、利用特技创造变速运动 三、主体动作的连贯 所谓主体动作的连贯是指镜头内主体动作的各个部分依据动作剪接点进行有机衔接，以保持动作的连续，并且能清楚描述一个动作过程。 所谓动作分解，以分镜头方式，从不同角度、不同景别来拍摄表现同一对象。 所谓动作组合，就是将单独而零散的分解动作按表达需要和一定的视觉规律重新组合成连续活动的视觉形象整体，它是对现实动作的省略，同时又不失视觉连贯感。 （一）、分解法（又称接动作） 这种剪辑技法基本上对总体