任熊与任伯年人物肖像画及其地位-澳门艺术博物馆.PDFVIP

任熊與任伯年人物肖像畫及其地位 丁羲元 上海美術館研究員 明清人物肖像畫從沉寂中再度復興，“明四家”中的唐寅和仇英確立了江南人物仕女 時》首長題，其中所透露的身世感慨和登臨送目之所在，另從余舊訪所見《肖山縣志稿》 畫的地位，影響深遠。繼起的陳洪綬以人物畫風調一變，獨樹一幟，其影響甚於唐、仇，而 （彭廷慶、楊鍾義、修纂）中所任氏史實，“咸豐初年，以嘉興周閑薦入向忠武公榮金陵戎 開啟晚清畫風。 幕，為繪地圖，羈居積年，得江山之助，筆法愈健。”由此考定任熊《自畫像》當作於咸豐 明清肖像畫在中國傳統的寫真術基礎上，感受當時的外來風調，形成晚明曾鯨和清初 三年（公元一八五三年）癸丑之夏任氏三十一歲時。畫中英姿勃發孤傲之氣，題詞中江天渺 禹之鼎等寫真術的新潮流。大體形成了肖像畫的南北流派，一重墨骨，一重淡墨輕鉤，全以 茫、六氏興里之感，都一寄於懷抱，寫入畫幅。因此這是任熊三十一歲狂飆突進時期之青春 粉彩渲染。至晚清任熊和任頤的繼起，融匯了南北畫風，並在外來畫風和民間藝術的感染和 寫照。《自畫像》是介於任熊《大梅山房詩意圖》冊（公元一八五一年）與《范湖草堂圖》 汲取中，開拓了新境界，展現了中國人物肖像畫新的高度和成就。 卷（公元一八五五年）之間的代表作，是其一生顛峰期的傑作。此後如一八五六年所作《丁 本文擬集中於任熊和任伯年的肖像畫，作一評述，以觀大概，而不作更多鋪敘了。 藍叔肖像》、《少康玉照》兩幅與《自畫像》相比，氣勢、魄力、筆墨等都有所不逮，正可 任熊（1823－1857）以三十五歲的青春年華，閃電一般穿透於中國藝術史的上空，是 界出其創作年月之後先。 極為罕見的天才畫家。其風格之獨創，創作慾之旺盛，作品之豐富多樣，色彩之古腴艷麗， 《自畫像》之奇處，除了其尺幅之高屏巨幀，極具震憾力之外，還在於，其一，任熊 在人物肖像畫領域獨步畫史。可惜至今對任熊的認識和研究還未達到應有的高度。如果說李 其“人短小精悍，眉目間有英氣”（周閑《任外士傳》），但畫中卻是高愈真人，頂天之 賀是中國詩壇的熣燦明星，則任熊就是中國畫壇的艷麗彩虹，任熊堪為“畫壇李賀”。 地，空無依傍。其二，畫中充滿了一種為國請命之神情，裸肩束衣，衣紋皆一如鐵劃銀鉤， 任熊人物肖像以《姚大梅詩意圖》和《自畫像》為代表。前者一百二十幅，竟以兩個 釘頭折帶描，重拙剛方，凌然不可犯。其三，任熊自畫眉宇、觀骨、下顎、肩頸部冗肉皆作 月完成，其才華如天章雲錦，流播天地間。其中人物涉及之廣，從神仙傳奇、巿井人物、閨 凹凸法有起伏露光，顯然已受有西畫風調之影響。其四，畫氣甚肅穆，眉峰倒掛，雙目凝 閣淑女，無不畢現。其構局、詩思之瑰奇萬有，彩墨並運，妙造奇幻，高古典雅，變格新 視，雙唇緊閉，雙腿挻立，在靜寂無聲中滿心聲，令人凝眸深思。其五，人物左側大書八行 創，與他所作的多種人物仕女畫，如《麻姑獻壽》以及木刻四種等，蔚為奇觀。 題識，意境深邃，而所作雙手握合，指掌所示寓意，頗有神秘暗示，仍可探求。 任熊的肖像畫，傳世並不多見，但當備獲好評。任熊於肖像畫，自少小即工習，《桐蔭 所以任熊《自畫像》不僅在任熊畫中寫有不可代替和動搖之地位，即使在中國悠悠千 復志》稱其“初從村熟師學畫行像”即深有少功。但他從不受羈於繩墨，“乃窮變其法”， 載自畫像傳承的史冊中，也是少數屈指可數的鉅作，極品，無上神品。 獨具手眼。他曾為齊學裘畫《校帖圖》，齊學裘《見聞隨筆》稱其：