全球景观与被围困的人.PDFVIP

全球景观与被围困的人 　 　 ———贾樟柯电影 “世界” 的裂变 郎　 静 (南开大学 文学院ꎬ 天津 ３０００７１) [摘　 要] 　 贾樟柯在 “故乡三部曲” 之后的故事影片 «世界» 不仅是他从 “地下” 转到 “地上” 的解禁之作ꎬ 更表明了其电影 “世界” 地形学的初次裂变ꎮ 因此ꎬ 影片名称和创作者的无意识隐意在这里 实现了双重的契合ꎮ 在全球化和城市化大潮的裹挟下ꎬ 小武兄妹在乡间小路上无意间踢到的可口可乐易拉 罐发展为北京世界公园里的全球微缩景观ꎬ «站台» 里反复回乡的公共汽车被世界公园里无法起飞的飞机 所取代ꎮ 一方面是全球景观所营造的宏大神话ꎬ 另一方面是在合理性剥夺的语境下被遮蔽的空间困境ꎬ 贾 樟柯电影 “世界” 的裂变成为中国人在转型过程中境况的悖论书写ꎮ [关键词] 　 贾樟柯ꎻ “故乡三部曲”ꎻ «世界»ꎻ 全球景观ꎻ 合理性剥夺 － － － [中图分类号] Ｊ９０５　 　 [文章编号] １００２ ３０５４ (２０１７) １１ ００３８ ０８ [文献标识码] Ａ [ＤＯＩ] １０１３２６２/ ｊｂｊｓｓｈｋｘｙｂｊｓｈｋｘ１７１１０４ 　 　 与第五代导演和同时期的其他导演相比ꎬ 体ꎬ 呈现了中国自２０ 世纪８０ 年代以来一路走 贾樟柯电影的独特性就在于其内在的互文性ꎮ 进新时代的巨变全貌ꎮ 从 １９９８ 年的 «小武» 到 ２０１５ 年的 «山河故 [１] 一、 贾樟柯电影的空间裂变: 人»ꎬ ８部不同的故事长片ꎬ 通过人、 物和空 间的互文ꎬ 我们感受到了贾樟柯的苦闷压抑、 从 “故乡三部曲” 到 «世界» 冷静客观、 突如其来的愤怒和自反式的叹息焦 虑ꎮ 从山西汾阳县城到北京求学再到国际成 　 　 在这 ８ 部故事长片中ꎬ 当我们谈到 «世 名ꎬ 贾樟柯不仅将自己的生活轨迹互文进了电 界»ꎬ 毫无疑问都会将之视为贾樟柯从 “地下” 影中ꎬ 而且随着内心情感的不断叠加和凝聚ꎬ 转到 “地上” 的解禁之作ꎬ 它对于一个导演的 使得每部影片都不再是单纯意义上的 “新作”ꎬ 重要意义自然不言而喻ꎻ 但当我们把影片 «世 而与前文本一起构成一个不可分割的艺术统一 界» 放在贾樟柯渐进的电影创作 “世界” 中考 － － [收稿日期] ２０１７ ０４ ２５ － [作者简介] 郎静 (１９８８ )ꎬ 女ꎬ 山西长治人ꎬ 南开大学文学院博士研究生ꎬ 美国杜克大学文化人类学系访问学者. — ３８ — 全球景观与被围困的人———贾樟柯电影 “世界” 的裂变 察时ꎬ 其意义要远远大于体制内的公映许可ꎬ 动因ꎮ 在 «任逍遥» 里ꎬ 很早就辍学的问题少 它更是贾樟柯电影空间地形学的初次裂变ꎮ 年彬彬整天无所事事ꎬ 闲逛在大同街头ꎮ 在得 «世界» 不仅使得故乡成为一个无法回去的异 知女友要去北京上大学的打算后ꎬ 彬彬欣然接 托邦被封存在所有人的记忆里ꎬ 而且开启了贾 受了母亲到北京参军的提议ꎬ 此时的 “北京” 樟柯在真正意义上将世界经验纳入到国家、 故 包含了彬彬对于未来的所有美好想象ꎮ 但在参 乡与人的地形学版图之中的尝试ꎮ 军体检中ꎬ 他却被查出患有肝炎ꎬ 北上从军之 在 “故乡三部曲” 中ꎬ 贾樟柯将镜头对准 路不得不就此终止ꎮ 在送别女友时ꎬ 因怕传染 了自己所熟悉的地方———山西ꎬ 汾阳、 大同ꎮ 给女友ꎬ 他拒绝亲吻女友ꎬ 女友骑着自行车在 这些地方作为贾樟柯最初的空间经验出现在影 原地徘徊了几圈后径自离去ꎮ 讽刺的是ꎬ 在影 片中ꎬ 此时 “世界”